（文：上海师范大学舞蹈系12级/肖立君） 《沐月行》是南京艺术学院民间舞系的同学们表演的鲜族女子群舞，并特邀请北京舞蹈学院民间舞系少数民族教研室主任韩贤杰副教授与南京艺术学院民间舞系教师共同创作完成的。在整个舞台还是一片漆黑的时候，舞台背景的左上角映着一轮满月。伴随着悠长的琴弦声，舞台的灯光漫漫亮了起来，女演员们逐个、三两的起身舞动着，动律优美、细腻、柔和而悠长。就如同微微的清风 浮动着朵朵白云，淡淡的月光透过云层时而凌乱时而徘徊。懵懂的少女不约而同齐聚在空旷的田野，可望最美最纯净的月亮，内心的迫切换作空中的劲风，拨开了重 叠的云层，万里晴空中的一轮满月，沐浴月光下的少女，交织勾勒出一幅清新典雅的精美画卷。 在《沐月行》中，舞蹈演员舞步优美典雅，其舞姿或柔婉袅娜，如仙鹤展翅，如柳枝拂水；或刚劲跌岩，活泼潇洒，反映了明朗激昂与细腻委婉、含蓄深沉的民族性格。因为朝鲜族历来受汉族的儒家 “中庸”思想严重，“礼”学这潜意识的体现出，舞蹈《沐月行》具有风韵典雅，含蓄等特色。“对称”关系更是在鲜族舞蹈《沐月行》中的重要体现。 (图：摄影师/千石SJZ)
[attach]173908[/attach] [attach]173909[/attach] 首先，从动作上看，舞蹈《沐月行》动作多是圆形的。手臂是圆形的，身体是圆形的，路线也是圆形运动，因此不管是静态造型还是动态运动轨迹都体现出这种完美 的对称方式。 其二，从舞蹈形态角度看，舞蹈《沐月行》在形态上体现为围、柠、含、曲、圆，主要的动作部位在上肢，而上肢的基本形态由主要体现在手臂、手位 上。然而，不论是折臂行，还是各种手位，也都具有上述的“对称”关系。在舞蹈中体现为一种整齐、沉静、稳重、和谐之美感。 其三，从表演形式上，特别是气息运用上舞蹈《沐月行》也体现出“对称”关系。气息运用是朝鲜舞蹈表演中一个非常重要的环节，它是动律与风韵、内在美与舞姿美的融合，都是通过特有的节奏形势，经由呼吸方法及气息运用达成的。每种节奏都有其特定的鼓点和鼓击方法，亦有与其特点 相应的舞蹈动作，而且要求舞者的呼吸必须与节奏相吻合，在舞蹈《沐月行》中舞台效果与舞蹈演员完美的表演映衬的淋漓尽致。
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