阿根廷探戈发展历史的重要分界（二）

青藤

1912-1930：经典的年代   
　　因为普选法案（1912）的通过让一般的社会阶层能与下层阶级整合，伴随着郊区与探戈的文化也重新被看待。在这个过程中，它失去了原有的神秘感，舞蹈的架构依旧，而探戈却演变出特有的美学现象。   
　　1910-20年代，探戈在巴黎非常受欢迎。1913年在Palais des Glaces所举行的探戈比赛中，一队舞者一连跳了六十二首探戈而赢得了冠军。由于法国人的接纳态度提升了它的尊严，探戈便进入阿根廷上层社会的宴会厅与俱乐部。所有的都在跳探戈！   
　　1919年六月23日，立法通过关闭所有的妓院。有钱人去的小酒馆便成为此时的舞蹈场所。人们来到咖啡厅听探戈音乐，此时的它已经成为一种音乐类型。那些不到小酒馆的人便到剧院感受为他们设计的相同的气氛。这时结合「探戈人与专业作曲家」的「探戈音乐家」出现了。   
　　Roberto Firpo创造了典型的探戈乐团：节奏部由钢琴与倍低音大提琴演奏，旋律则由手风琴与小提琴演奏；其对位的旋律与变奏部份相当强烈。小酒馆的探戈因为Osvaldo Fresedo 与Julio de Caro两位明星，而获得个性化的发展。   
　　Julio de Caro 吸收了探戈的所有基本元素将其编纂成音乐。其少数后继者包括了Francisco de Caro, Pedro Mafia, Pedro Laurenz, Ciriaco Ortiz与Lucio Demare。   
　　探戈的歌词的诗文也成了一种特别的典型。1918年Pascual Contrusi写下了"Mi Noche Triste"，此曲曾经被Carlos Gardel（注：有史以来最出色的探戈歌手）唱过。"Mi Noche Triste"之后，探戈的歌词写作成了最新的趋势，包含了三大主题：   
　　1. 以死亡来表达社会的真实面   
　　2. 对于背弃其社会阶层的人表示不齿。   
　　3. 对于背弃家人的人表示不齿。   
　　这种附歌词的探戈音乐的流行，也让唱这种歌曲的歌手兴起。初期那种质朴的、白手成家的著名歌手包括了Corsini与Carlos Gardel。这时受欢迎的音乐家还有Agustin Bardi, Juan de Dios Filiberto, Gerardo Mattos Rodriguez, Eduardo Arolas, Juan Carlos Cobian, Enrique Delfino, Anselmo Aieta, Edgardo Donato。重要的作词者则有Celedonio Flores, Francisco Garcia Jimenez 与Enrique Cadicami等。   
　　1930年代由于军队的管制，相对的自由生活也结束了。人们失去了投票的权力与政治的参与度。人民的声音—探戈，也沉默了。而且由于美国文化出现，主要是透过有声电影的出现，探戈（脱离了现实生活）变成了专家研究的主题，也才有以这种艺术形式为主题的历史研究作品出现。   
　　同时，在1930年代，一种声音被听到了，它强而有力、苦涩、具原创性，唱着腓尼基城的买卖、冷漠与缺乏道德，以及无神论的百姓，这正是Enrique Santos Discepolo的声音，他以「探戈的哲学家」著称，并且成为Les Temps Modernes杂志的研究主题：「二十世纪是一个垃圾堆，无人能否认。我们住在妓院里。不要求的人就得不到，不偷的人就是傻子。」