原创舞剧《牡丹亭》剧本

我的牡丹亭

原创舞剧《牡丹亭》

序
门

重重深门，隔绝了空间，压抑了心灵……

人群中，杜丽娘就象一个祭品，焦躁地左冲右突！

包围散开，众人都回避和杜交流。杜抑郁狂暴，陡然病倒。

一、梦

梦里寻他千百度，人归何处……

杜宝夫妇、石道姑和杜静立在场上。

杜一腔幽思，无人与说。夫人和石安慰杜却不理解她。

杜宝夫妇离去。

杜寂寞的舞蹈，上平台，扶柳枝而眠。

石离去。

梦境中，百花萌动，似杜心中春潮荡漾。

杜在百花身上寄托缠绵情思，百花随之起舞。

百花簇拥中托出花神（柳梦梅及其服装），杜欲迎还羞，双人舞，折柳。

杜宝夫妇、石等幻象出，杜羞怨交加，欲寻花神，却总被幻象阻隔。

（光区）两小鬼托起杜，下场。

石捡柳枝。

二、路

奔跑的人，只有自己知道，是在逃跑，还是在追寻……

幽幽冥河路上，情鬼们悲欢离合。

杜看到情鬼缠绵，想随情鬼而去。

两小鬼赶走情鬼，再次托起杜，奔向阴曹。

柳急行寻梦，被雪花（情鬼）围困。木鱼声中，石救柳。

阴曹，四个待判决的鬼魂蜷缩在一起。（戏曲本：一好女色，一好男风）

夜叉肆意恐吓他们。

两小鬼抛下杜，去请判官。

杜四处打量，夜叉想吓唬她取乐，却被杜的快乐打动。

两小鬼回来，蹂躏杜。

判官到，用判官笔在四鬼魂额头点字发落。却点不上杜的额头。

杜述说遭遇。判官翻生死簿。大家的反应、祝福。判官等离去。

四鬼魂和杜的短暂舞蹈，随杜下场游荡人间。

三、缘

缘分二字，有缘还须有分……

四鬼魂换飞鸟装束，诙谐的舞蹈，杜过场。

木鱼声声，石独守庵堂。

幻觉，石和前夫的舞蹈。

木鱼声声，石独守庵堂。

平台上，杜出现。

物是人非，柳枝尚在。（与上段交叉进行）

柳上场（求宿或致谢），石离去。

杜惊见柳，急忙向前，又羞涩止步。

柳依稀记得梦中来过此地。

杜犹豫再三，终于现身和柳相见，缠绵……

四鬼魂偷窥、模仿的舞蹈。（男性力量和同性恋的双人舞）

杜和柳携手出，欢快舞蹈，上平台。

石收拾起柳枝，寂然独守。

四、火

至情足矣，生死不能隔绝，俗规也是无物，……

俗世众人、杜宝夫妇（的门出），再也无法阻隔杜丽娘和柳梦梅。众退。

判官、小鬼、四个鬼魂（的门出），为二人庆祝。

情鬼们被杜、柳二人情感震撼，不再为身为幽魂哀伤，有情就好，投火涅磐。（火渐变）

杜和柳在火中狂舞，各门内，情鬼得超脱，俗世众人匍匐等状。

杜、柳造型！ <剧终>

紫水晶_fengli

赞赏 不过要想给这个剧本加工 我还真得好好读读牡丹亭的原著 否则是没有发言权的

序 《门》
       这个题目很好 过去的贵族女子大门不出二门不迈，她们被禁锢在封建的大宅内，唯父母之命是从，杜丽娘对自由的向往被封建的礼教禁锢，只能是一腔幽怨，她在用生命与封建礼教抗衡，纤纤女子在强大的封建制度下显得那么柔弱，‘狂暴’用词不当，在那个时代如果能狂暴，也就不会死了。  这一幕的色调是灰色的，很昏暗，突出独立娘的孤寂、柔弱、哀怨。   

   另外我感觉

（杜宝夫妇、石道姑和杜静立在场上。

杜一腔幽思，无人与说。夫人和石安慰杜却不理解她。

杜宝夫妇离去。

杜寂寞的舞蹈，上平台，扶柳枝而眠。

石离去。）

这一段是不是可以放进序里

石道姑这个形象可以独立的表现，她是想用另一种方式摆脱封建礼教的束缚，能不能放在背幕后面隐现。

第一幕 梦

这一幕直接从‘梦境中，百花萌动，似杜心中春潮荡漾’开始，这个梦境是杜丽娘的理想追求，是很明媚的。

这是看了你的剧本后的一点直觉，后面的等我研究研究原著再发表看法 毕竟要忠实于原著吧， 呵呵。

我的牡丹亭

《牡丹亭》的很多舞蹈作品是“解读”得来的，强调对人性压抑、以及现代社会虽然比过去开放、自由，但依然时时能感受到的某种困惑；却忘了有很多观众并没有真正完整的欣赏过戏曲的演出。我的想法是，那种蕴涵在剧作中的对自由精神、美好爱情的向往和歌颂，才是该剧真正的精神！

litterbird

好支持

夏冰冬寒

昆曲里有个青春版牡丹亭，你到网上搜搜也许对你有些帮助．

我的牡丹亭

青春版的＜＜牡丹亭＞＞我看过一部分，感觉很闷的！

我的牡丹亭

艰难的跋涉！谁能帮我实现愿望啊！……

我的牡丹亭

听说最近江苏和北京也新排了<牡丹亭>,呵呵,有的比!