舞剧《黄道婆》聚艺术家心血汗水 舞蹈演绎久远传奇

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#1 舞剧《黄道婆》聚艺术家心血汗水 舞蹈演绎久远传奇

海南省首台大型民族舞剧《黄道婆》2006年4月9日晚在省人大会堂公开亮相了。虽然只是部分场次，但还是让人们有种惊艳的感觉。无论是舞蹈编排设计、演员表演，还是舞美、灯光、音乐、造型，各个环节都在古朴中透出现代意味，于厚重中不失时尚气息，令人耳目一新。

    从策划之初，《黄道婆》就受到省委省政府有关领导及各相关部门的高度重视，全剧主创人员由北京舞蹈学院、北京歌剧舞剧院等国内一流艺术院校和文艺团体主力担纲，省歌舞团、省艺校的舞蹈精英也悉数加盟，演职员达到近60人的规模。该剧不仅要代表海南参加第三届全国少数民族文艺汇演，还将参加上海第八届国际艺术节，第四届全国歌剧舞剧音乐剧优秀剧目展演等多项大型活动，并将参加文化部文华奖角逐。

    从题材到形式，《黄道婆》都是海南省舞台艺术的一次突破

    省文体厅副厅长朱寒松接受记者采访时，右腿上正缠着厚厚的绷带，平时走路只能拄着拐杖。这是由于在一次指挥装台时，因为现场较暗，他从台上往下跳时磕在台阶上摔断了右腿。作为舞剧《黄道婆》的发起者和这部剧的主管领导，他告诉记者：“我压力大啊！”

    在海南众多传说和历史名人中，关于黄道婆的文艺创作始终是一个空白。朱寒松说，从1992年上岛起，他就觉得这个题材最适合创作舞剧。从演员到文艺团体负责人再到主管舞台艺术的政府官员，使他对如何挖掘、整理、升华海南的文化资源有着自己的认识。2004年，得知第三届全国少数民族文艺汇演将于2006年在北京举行的消息后，《黄道婆》的舞剧情结再次从他心中升起。

    朱寒松说，黄道婆是在海南向黎族同胞学习了织锦技术后，才改进了织机并把这一先进技术带到中原地区，从而开创了棉纺织时代的。这是为数不多的展示海南黎族灿烂文化的题材之一，而且别的省市做这个题材都无法绕开海南，因此，这个题材在全国舞台上还是一个空白。而现在全国各个省市都把打造精品剧目作为提升城市形象、开展对外宣传的重要手段，其中，舞剧这种艺术形式最受青睐，所以用舞剧形式把黄道婆搬上舞台，是最适合海南、也只有海南能做的一项艺术工程。

    在筹划之初，有关部门就达成一致意见，要把这台剧目打造成具有全国一流水准的精品。于是，朱寒松找到省艺校教师彭玉明，让他利用自己毕业于北京舞蹈学院的有利条件，进行前期论证和筹备，《黄道婆》于是拉开了筹备的帷幕。

    国内一流阵容汇集，将把《黄道婆》打造成舞剧精品

    在筹备舞剧《黄道婆》之前，彭玉明曾经创作过大型舞蹈《天涯行》，并多次担任海南省大型文艺晚会的总导演，这次他担任《黄道婆》的执行总导演，也是该剧的主要编剧。他说接到任务后，就和国内舞蹈界的专家以及舞美、音乐等部门进行过多次讨论，大家都觉得这是一个难得的舞剧好题材。

    2005年，北京舞蹈学院中国民间舞系教授高度被确定为《黄道婆》的总导演，并确定了以北京舞蹈学院和北京歌剧舞剧院为主的主创阵容。经过多次修改后，剧本最终定型。从去年底开始，主创人员陆续来海南采风，灿烂的黎族文化触动了他们的灵感，前期的准备工作紧张有序进行。2006年3月17日，舞剧《黄道婆》排练动员大会在省歌舞团举行，《黄道婆》终于从最初的纸上谈兵，迈开了走上舞台的实质性一步。

    就在《黄道婆》排练之时，包括总导演高度和主演刘岩、汪子涵、孙小娟在内的主创人员，正在湖北武汉赶排一出名为《龙城》的舞剧，这也是湖北省的一个重点剧目，从去年就开始排练。由于第三届全国少数民族文艺汇演的报名截止日期是4月15日，因此《黄道婆》必须要在此之前排出部分片断并录像制成光盘送到北京，不然就会失去参赛资格。为保证《黄道婆》赶上参加汇演，3月24日，在和湖北方面协商后，主创人员中断了《龙城》的排练，全部主力成员转战海南，为海南建省以来的首部舞剧开始了艰苦的排练工作。

    与此同时，舞美、道具的制作也在紧锣密鼓地进行当中。为了让《黄道婆》在舞台上呈现震撼的视觉效果，全剧仅长18米、高8.5米的巨幅布景就达20多幅，而且还有许多的大型道具。由于时间紧，这些舞美道具的制作在北京、广州、海口三地同时进行。令人感动的是，所有这些费用都是在资金没有到位的情况下由制作方先行垫付，而主创人员也是在没有谈起报酬的情况下先行投入排练的，这种现象在当今文化圈中几乎可以算是一个“不可能的任务”。

    “魔鬼式”排练初见成效，6月首演期待辉煌

    在所有艺术形式中，舞剧可能是对演员基本功要求最高同时又最消耗体力的一种。从3月17日起，舞剧《黄道婆》演员们在省歌舞团排练厅开始了每日三班不间断的“魔鬼式”排练。

    总导演高度把该剧定位为“新民族”风格的舞剧，在保留传统民族舞元素的基础上，大量使用现代舞蹈语汇，力求在形式上呈现出一种现代舞风格。为此，他特意带来了两名和他多次合作的编导，担任编舞工作。

    为了培养本地舞蹈人才，省歌舞团和省艺校部分优秀演员参加了《黄道婆》的演出。由于平时很少接触到这些先进的舞蹈观念和语汇，他们在做起动作来还不能马上到位，但在执行总导演彭玉明带领下，他们一遍遍做着同一个动作，没有一个人有怨言……

    4月10日晚，《黄道婆》将进行序幕、第一幕、第三幕的录像。主要演员也将返回湖北继续排练《龙城》，但《黄道婆》的排练工作还会继续下去。

    6月10日，全剧将在海口进行首次公演，让我们期待着海南省首部舞剧的辉煌面世。

    部分主创人员谈首演体会

    9日晚既是舞剧《黄道婆》的部分场次彩排，同时也是这部排练了20多天的舞剧首次公开亮相。虽然只有短短的半个多小时演出时间，但是演员们的表演仍然给观众留下了深刻印象。演出结束后，记者对部分主创人员进行了采访，请他们谈谈初次亮相的体会。

    彭玉明（执行总导演）：由于时间仓促，这一晚的演出在表演细节和灯光、舞美的衔接上还有不少地方有待改进，但是演员的表演基本达到了导演组的要求，有些舞蹈的段落给人留下了深刻印象。我们会在今后的排练中进一步改进提高，力争奉献给观众一台艺术精品。

    刘岩（黄道婆扮演者）：因为连排的次数很少，又是首次和舞美、灯光合成，自己在表演中有一些即兴的成分，而且表演的情绪也比平时排练的时候要好。总体来说对自己的表现还比较满意。最让自己感到满意的是序中黄道婆落水的独舞，剧中人的情绪和肢体动作都处在一个非常的状态，跳起来十分过瘾。

    汪子涵（黎族青年阿山扮演者）：自己是古典舞演员，这次跳民间舞感觉非常好。剧中我和刘岩扮演的黄道婆有大段的双人舞，我们两人已经不是第一次搭档，彼此比较熟悉，在这部戏中，阿山对黄道婆的感情并不是单纯的爱情，而是有一种好奇甚至仰慕的情绪，其实他爱的还是黎族的纺织巧手符巧。在演出中主要就是要把握好这个分寸，演得好不好还要等待观众们的评判。

    孙小娟（黎族纺织能手符巧扮演者）：符巧的段落在今晚演出的场次中不太连贯，所以表演起来情绪转换有些影响。在第一幕中，符巧和黄道婆之间有一段精彩的双人舞表演，从双方的比舞到后来符巧教黄道婆跳黎族舞蹈再到黄道婆的丝绸服装引起符巧的注意等，对表演提出了很高要求。我主要把握了两种感觉，一是始终把黄道婆看作是情敌，总想要跟她决出高下，二是作为一个黎族的纺织能手，黄道婆带来的中原丝织让我感觉惊奇，而且黄道婆的聪明也让我赞叹。最后符巧为了救宋朝的文官而不幸遇难，体现出了她善良的本质，在演出中，我基本按照这个思路去塑造角色。

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#2 海南首部舞剧昨彩排 <黄道婆>亮相惊喜连连

占据整个舞台空间的织机发出“嚓嚓”的织布声，童声独唱的主题歌随着轻柔音乐缓缓流淌。9日晚，我省首部大型民族歌剧《黄道婆》在省人大会堂拉开了部分场次的彩排序幕。虽然只是序、一、三幕，而且还有部分灯光、服装尚未全部到位，但剧中精彩的舞段、精美的舞美灯光，依然让观众眼界大开、惊喜连连。

　　序幕讲述黄道婆在海上遇难，被赴海南任职的宋朝文官救起并随之来到海南；而一幕、三幕分别表现黎族三月三的喜庆和七月七黎族同胞打猎、采茶的场景。短短半个多小时的演出中，演员们分别展示了江南民间舞、黎族舞、采茶舞等丰富多彩的舞蹈种类，给观众留下了深刻印象，如序幕中黄道婆在水中挣扎的独舞、一幕中黎族青年阿山和黄道婆以及黎族纺织高手符巧的双人舞等，编排精巧细腻，演员表演生动，让人回味。

舞美也成为彩排中的一大亮点，序幕演出是在画有巨浪的薄纱后面完成的，很好地渲染了气氛。随着剧情的发展，三月三的欢庆场面、海南热带雨林的参天古榕、美轮美奂的野吉被(棉花)等，都在舞台上一一呈现，其绚丽的色彩和富有现代感的造型，给观众带来了强烈的视觉冲击。可以想象，当全剧完成时，这将是一场宏大的视觉盛宴。

　　由中国交响乐团演奏的音乐也为演出增色不少，剧中音乐并没有拘泥于黎族传统音乐和特色乐器，只是攫取了如竹竿舞、儋州山歌等具有海南色彩的音乐元素，使全剧成为具有全国乃至国际意义的海南作品。

　　据介绍，《黄道婆》集中了我国舞剧界的精英阵容，总导演高度，主演刘岩、汪子涵、孙小娟，舞美设计张继文，灯光设计任冬生，都是国内一流专家和舞蹈家。9日晚是演员首次带妆和各部门连排。今晚，该剧将进行部分场次的录像，并将报送第三届全国少数民族文艺汇演组委会。此后，《黄道婆》将在海口和武汉两地继续排练，

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#3 让黎锦在舞台上诗意呈现 访《黄道婆》舞美张继文

海南新闻网2006年4月8日消息：在即将于明晚进行部分场次彩排的大型民族舞剧《黄道婆》中，舞美设计成为令人瞩目的一大亮点。记者今天在省人大会堂看到，作为我省首部大型民族舞剧，该剧在舞美设计上不仅突出了海南的黎族织锦和五指山风光，而且还采用了国际化的舞台语言。近30道布景色彩鲜明、造型独特，给人强烈的视觉震撼。为此，记者采访了该剧舞美设计张继文。

　　张继文是全国顶尖舞美设计师，其舞美作品曾获2000年度、2003年度中国舞台美术学会专业设计“学会奖”，中国第二届舞美设计大展舞美设计金奖；文化部“文华”舞美设计单项奖等多个奖项，由他设计的大型舞剧《霸王别姬》，几乎成为国内舞剧界舞美设计的经典之作。

　　灿烂黎锦精彩再现

　　张继文告诉记者，舞美设计首先要突出地域特色、适应剧情需要。因此在《黄道婆》中，他大量采用了传统的黎锦元素，全剧不仅有多幅巨大的黎锦图案作布景，甚至连舞台四周边框都用黎锦围上，既展现了海南特点，又具有很强的舞台形式感。

　　张继文说，为了《黄道婆》的舞美设计，他特意前往五指山等地采风，黎族织锦的灿烂绚丽，给了他强烈的创作冲动。他仅用2天时间，就完成了全剧的草图创作。记者在现场看到，该剧的剧名题写在一副长18米、高8.5米的巨幅黎锦图案布景上，随着剧情的发展，还有多幅类似布景出现。同时，在一些道具如纺车、鼓等上面，也有黎锦图案。这些舞美设计色彩鲜艳夺目，古朴中透出时尚，令人叫绝。

　　国际语汇贯穿舞台

　　在现代国际舞美设计中，道具不仅仅起到辅助作用，而是要主动参与创作，起到无声的表演的作用。张继文告诉记者，在《黄道婆》中，他没有拘泥于传统的局限，而是采用了一种诗意化的手法，尽量模糊时间概念，把自己的感情和对全剧的理解融入到舞美设计中，运用时尚的美学符号，使全剧的舞美呈现出诗意的效果。

　　张继文说，剧中有一段黎族姑娘符巧为救宋朝文官不幸遇难的场景，这时舞台上会出现一个巨幅的野吉被（棉花）的布景，鲜红的花朵十分醒目，而符巧去世时，花朵由红变白，黄道婆也正是在这样的突变中顿悟纺织的诀窍，从而掌握了先进的纺棉技术。张继文说，这段场景中舞美设计已经完全参与到了剧情发展中，其诗意浪漫的氛围，是当今国际舞台美术设计的发展趋势。

　　张继文告诉记者，由于制作量巨大，《黄道婆》的舞美制作汇集了北京、广州以及海口三地的制作精英，不少布景都是在外地制作后再运来海南的。张继文说，黄道婆是我国历史上的杰出女性，这次是她第一次被搬上舞剧舞台，而且是海南首部大型民族舞剧，能参与其中，他觉得非常高兴。他希望通过自己的努力，能为海南打造出一台优秀的艺术精品。

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舞剧《黄道婆》

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黑爵

呵呵,楼主今天的作业很精彩哦!想必也颇有收获.希望以后能一次多发几个附件,帮助我们一起来节约论坛宝贵的资源.先谢谢了!