说“踏”“歌”

婆蓑

非比爱尔兰响板中的“踏”，非比四面楚歌中的“歌”。当然也不是“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”中的那个“踏”“歌”这里说的是孙颖先生奏于“炎黄祭”中的一曲……<BR>      “踏”是一个动作，视觉形象。“歌”是听觉。视觉加上听觉亦就构成了舞！<BR>      “踏”——舞蹈中有90%的篇幅都是在“踏”中度过的。“踏”：把脚抬起，又落到地面上？一个声音效果，哒？还是舞蹈中贯穿的节奏，节拍？你以为何以为“踏”呢？东方，尤其是我国封建时代整体文化的发展过程，儒家的法古是墨守陈规，一种恒定久安的政治思想，也随之造就了“四平八稳”的慢节奏，而“踏歌”中的“踏”更能反映出社会生活，精神生活有了很大变化，不再是“慢条斯理”吧？！因为“踏歌”恰巧正逢政治上最混合，社会上最苦痛的时代，然而精神上，极自由，极解放，最富于智慧，最浓于热情的时代，倒有几分“百家争鸣”的味儿。<BR>     “歌”——君若天上云，奴似云中鸟。相随相依，映日如风……歌的是爱情，千古不变的话题。<BR>为何边踏边歌？古典舞的前身是戏曲舞蹈，而戏曲舞蹈的诞生发展，对宋，元以前的歌舞，没有太多联系的状况，使得歌舞集于一身以载歌载舞形式表现了戏曲内容，综合的途径是通过戏曲结构在歌舞中的发展。舞蹈影响于戏曲的，是舞蹈最先创造，并且表现“人物”形象。舞蹈的造型方法，表现方法，因而影响到戏曲刻画人物的艺术手段，形成戏曲载歌载舞的形式。“言之不足，故歌唱之，歌之不足故手之舞之足之蹈之。”“蹈”以后又加上“歌”岂不更有“力度”！所谓感受到及至了吧！<BR>         如果说古典舞在宋元以前分两类的话。“踏歌”则属于民间舞蹈。不由想起“竹喧归浣女，莲动下渔舟”这一美妙诗句。“边踏边歌”属于进步的了，虽仍无流畅的旋律线条，或者有一点也很淡薄，但脚的节奏动作除了非均等时值的调节也知道了人体的方位变化。上肢的自然摆动，虽然仍是下肢的从属，却终不再是多余的东西了。综上，“踏”“歌”何等妙哉！<BR><BR><!-- footer --><BR><BR>

雀巢小咖啡

&lt>关于踏歌永远有说不完的话题!呵呵~!又学到了!</P>

阿萌

好美的一篇文章。。。

婆蓑

<>不是吧！！楼上，错爱了！！</P>
<>呵呵……谢谢！！</P>
<>上学的时候写的！</P>

阿萌

楼主，你的文笔真得不错。。。能不能把你写的东西整理一下。。都发到这里或者舞林博客（<a href="http://blog.chinadance.cn/" target="_blank" >http://blog.chinadance.cn/</A>）里面吧，好的东西给大家分享一下！

婆蓑

<>谢谢阿蒙的表扬！！我会再接再厉的！！！！争做多出好文章的好同志…………</P>
<>好，等过阵子吧，我把东西整理出来，但不是很多，欢迎批评斧正，大刀阔斧的哦！！！</P>
<>呵呵……</P>[em01][em17][em41]

丫丫舞云

挖!!! 偶也学了不少!!! 是不是很难的样子啊!!!!! 我对古典舞还不是很了解呢!!!