作品赏析： 最初洛普赫夫是玛丽娅芭蕾舞团的首席芭蕾舞大师，但因编导新版《胡桃夹子》等舞剧失败，被迫离开玛丽娅，就去了列宁格勒国立芭蕾舞团（即小歌剧院芭蕾舞团（The Malyi Opera and Ballet Theater）全称为圣彼得堡小歌剧院穆索尔斯基纪念芭蕾舞团）（MALEGOT）。当时列宁格勒国立芭蕾舞团规模不大，就30多个演员，好在团里们不大干涉编导的事，让他有充分展示才华的机会。他就开始创编喜剧芭蕾，他当时的主要想法是采用喜剧的手法，来创作表现当时苏联现代的生活。因为这在当时的电影中（包括在好莱坞的电影中）都有所表现，很平常，洛普赫夫解释说，他们试图想同不断上演过的芭蕾舞剧《关不住的女儿》（La Fille Mal Gardee）这样一个类型来演绎 1930 -1935年，肖斯塔科维奇一共创作了三部芭蕾舞。 1930年，由亚历山大·伊凡诺夫斯基（Alexander Ivanovsky）编剧 ，V.韦诺南（V. Vainonen）和E.卡普兰（E. Kaplan）编导的《黄金时代》（The Age of Gold），同年10月26日在A.高克（A. Gauk）指挥下于列宁格勒歌剧和芭蕾艺术剧院（基洛夫剧院）（Academic Theatre of Opera and Ballet（Kirov Theatre））上演。 1930 -1931年，由G.伯明翰（T. Brum）和G.科夏伊克夫（G. Korshikov）构思，弗拉基米尔·斯米诺夫（Vladimir Smirnov）编写剧本，洛波科夫编导的《螺栓》（The Bolt），同年4月8日在A.高克指挥下于列宁格勒上演。 1935年4月4日《清澈的小溪》（The Limpid Stream）（又称《明亮的小溪》（The Bright Stream）（据说是他编导的第三部喜剧芭蕾舞作品，也是他的最后一部芭蕾舞作品），全剧共分3幕44段音乐，外加7首小品。在列宁格勒小剧院（Leningrad's Malii Theater）首演后，受到狂热地欢迎，评论家对舞蹈的编排以及由肖斯塔科维奇的音乐评价非常高。但同时也发现故事的情节太过轻浮并创作的故事情节没有得到很好的逻辑构造，在些牵强附会，等等一些批评性的言论。在插补的音乐当中：肖斯塔科维奇插入从他以前的芭蕾舞剧《螺栓》片段，说得情况这是真实的，从某种意义上讲，这种音乐本身给人的印象就非常令深刻，放在这里是不适合。《螺栓》首演以后成为保留剧目，也许肖斯塔科维奇觉得将最好的部分放在这里是适合。稍加修订后，1935年11月30日由二名首席舞者阿萨弗·米赛洛维奇·梅谢列尔（Asaf Michailovich Messerer）和A.埃莫拉耶夫（A.Ermolaev）在莫斯科大剧院（Bolshoi Theater）上演，将其中的部分情节作了修改，特别是手风琴手诱惑年轻的女学生加莉娅和保护她的“狗”的场景被删除，彼得改为不是济娜的丈夫，感觉只是同情她的一个年轻的人，丰收庆典芭蕾舞舞者舞蹈的场面也被缩短。 芭蕾再次得到了媒体和观众友好热情的称赞。音乐被称为“芭蕾最好的组成部分”， 洛波科夫被公认为苏联的最好的芭蕾舞大师。 1930-1932年，肖斯塔科维奇根据俄国作家H.列斯科夫的同名短篇小说写作了歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》（Lady Macbeth of the Mtsensk District）（作品第29号），这是标志肖斯塔科维奇艺术上臻于成熟的里程碑（情节描写一个商人的妻子憎恶公公和丈夫的冷酷专横，出于对爱情自由的追求而杀人犯罪，最后惨遭毁灭）。作者称这部歌剧为“讽刺悲剧”，他企图把自己创作中两个重要方面——悲剧性的刻画和揭露性的讽刺熔于一炉。在歌剧音乐中，不论主人公内心活动的细腻刻画，反派角色的鲜明塑造，还是强烈的戏剧性冲突，都得到扣人心弦的体现。歌剧于1934年1月22日在列宁格勒，24日在莫斯科几乎同时举行首演，两年内共在两地演出了177场，场场暴满，好评如潮，斯德哥尔摩、布拉格、伦敦、苏黎士、哥本哈根的剧院也随即争相上演。 然而，一个事件掩盖了肖斯塔科维奇的在他自己心目中成功的意义：他出席了党的十六大，并听取了斯大林的闭幕词。他写信给他最好的朋友：“听到斯大林的讲括之后，我完全失去了任何节制感，并高呼”乌拉！“随着整个大厅，并称赞不休......当然，这是我一生中最快乐的一天：我看到和听到的斯大林“。虽然这是完全可能的，肖斯塔科维奇被讽刺了，对斯大林的个人崇拜在那个时期已到了一种狂热的程度，他可以认可或者不认可，要么成功要么毁灭一个艺术家。在这种情况下，《清澈的小溪》，遭到了斯大林拒绝。 1936年1月26日，斯大林观看了《姆钦斯克县的麦克白夫人》这部歌剧后，十分反感（伊戈尔·莫伊谢耶夫（Igor Moiseev）在回忆录中记载过这样的意思）。两天后，苏共中央机关报《真理报》发表《混乱代替音乐》的不署名专论，以最严厉的言辞谴责这部歌剧是色情作品，从而否定了这部作品，它不仅使这部歌剧禁演二十余载（1963年才以第二稿，更名为《卡捷林娜·伊兹迈诺娃》（Katerina Izmailova）（作品第114号）再度问世)，而且在苏联和国外左翼文艺界造成广泛而深远的恶劣影响。这是斯大林直接对肖斯塔科维奇致命迹象的第一次谴责， 然而“专论”发表仅仅八天后，第二次谴责又开始了，《真理报》又在1936年2月6日发表另一篇编辑部文章《舞剧的虚伪》对肖斯塔科维奇的第三部芭蕾舞剧《清澈的小溪》（作品第39号）进行严厉的批判，罪名是“俄罗斯形式主义”以及将苏联社会的现实场景进行“低俗化”的表现。因《真理报》的多番指责使肖斯塔科维奇从此未能再在歌剧和舞剧音乐领域充分展示他的才能，他继而发誓从今往后再也不写芭蕾音乐。 我们说这是一部轻松愉快的娱乐性音乐作品，与他的前两部作品《黄金时代》和《螺栓》相比使用了更多的爵士和交响音乐的元素，避免采用机械式固定的音型和夸张的曲调，它一改惯常的讽刺和怪诞，而推出漂亮的波尔卡，清纯的圆舞曲和柴科夫斯基式的恬美柔板。作者创作的目标是“快乐，明亮，有趣，最重要的是要适合跳舞。我刻意在这里找到一个让观众和演员都喜闻乐见、清晰，简洁明了的语言。” 当时，有传言说洛普赫夫马上要被提拔到大剧院当团长了。可惜偏偏在这节骨眼上，《清澈的小溪》受倒批判，洛普赫夫不仅没有去大剧院当团长，而且还被下放到舞蹈学校当教师了。这个舞剧也从保留剧目里“永远地消失”了，而作为编剧之一的安德里安·皮奥特罗夫斯基被拘捕并流放到古拉格岛。 我们说《清澈的小溪》的创作在一个生不逢时的年代，因为在三十年代的苏联，是一个腥风血雨的“斯大林主义”时代，在如此独裁专治个人主义崇拜达到顶盛的时候，想采用喜剧这种文艺样式，来反映可歌可泣“斯大林主义”式的集体农庄生活，实在有点不适时宜。我们说，喜剧繁荣的时代，一定是一个国泰民安、政治开明走向民主的社会，意识形态高度开明，才能有一腔敢于自潮的胸襟，允许艺术家嘲讽当下的现实生活，对统治者说三道四。回到今天的现实，我们来看这部作品，是完全能够接受这样一部作品，无认它当时的社会成真实存在与否，作为文艺作品娱乐功能，能够给我们的生活带来快乐，就已达到目的了，不需要附加太多的政治说教功能。但是，在当时的政治环境下，一党独裁，所有的文艺作品都要去歌颂如火如荼世界上诞生的第一个社会主义国家，文艺要为政治服务，要成为一党独裁的吹鼓手。由斯大林亲自创立的集体农庄这一新鲜事物，怎能容忍艺术家去用漫画般的笔调，描写社会主义集体农庄一群工人和艺术家们的生活如此的“生性放荡”， 这不是用写实的手法描绘了苏联集体农庄的生活，而是在嘲弄有着远大革命理想集体农庄的工人。此时此刻，文人之间的相轻，加上斯大林可能不喜欢这部作品，正好让反对派找到说辞，所以，这部作品的禁演，应在意料之中。 2003年，时任大剧院芭蕾舞团的艺术总监阿列克谢·拉特曼斯基（Alexei Ratmansky），准备复排这部作品，他首次接触到的这部芭蕾音乐是在1995年由盖纳蒂·罗日杰斯特文斯基（Gennady Rozhdestvensky）指挥斯德哥尔摩皇家爱乐乐团（Stockholm Royal Philharmonic Orchestra）录制的唱片，唱片号（CHAN 9343/4）。采用的资料是1935年在列宁格勒出版的小册子，包括原作剧本，介绍费奥多·瓦西利维奇·洛普赫夫和安德里安·皮奥特罗夫斯基的文章，以及肖斯塔科维奇所著的“我的第三部芭蕾” 及其它材料，除了这些资料，但没有记录的舞谱，无法恢复原来的编导的芭蕾舞剧，拉特曼斯基他自己重新编排，并于同年4月18日在莫斯科大剧院芭蕾舞团上演了新新版本的《清澈的小溪》。 拉特曼斯基编排看起来很简单，用了很多古典芭蕾舞的语汇，以及交际舞和杂技动作。但是说简单那是骗人的，好坏总得用作品来说话。有许多有趣的情节表明拉特曼斯基有着丰富的幻想力和敏锐的幽默感。 2005年7月在大都会大剧院（The Bright Stream at the Met）上演了拉特曼斯基的《清澈的小溪》，2006年8月，在伦敦皇家歌剧院（Royal Opera House）上演了此剧。 2011年1月，美国芭蕾舞剧院（American Ballet Theatre）在华盛顿特区的肯尼迪艺术中心（Kennedy Center, Washington, D.C.）上演了拉特曼斯基编导的《清澈的小溪》。 2012年4月29日莫斯科大剧院现场直播了拉特曼斯基版的芭蕾舞剧。 参加演出的演员表如下： 济娜（Zina）………………斯维特拉娜·伦金娜（Svetlana Lunkina） 彼得（Pyotr）………………米哈伊尔·洛布欣（Mikhail Lobukhin） 加莉娅（Galya）………………齐妮娅·（Xenia Pchelkina） 加夫里利斯（Gavrilych）………………耶戈尔·希马契夫（Yegor Simachev） 挤奶女工（Milkmaid）………………阿纳斯塔西娅（Anastasia Meskova） 芭蕾舞女舞者（Balerina）………………玛丽娅·亚历山大罗娃（Maria Alexandrova） 芭蕾舞男演员（Ballet Dancer）………………鲁斯兰·斯克澳尔特索夫（Ruslan Skvortsov） 手风琴手（Accordionist）………………丹尼斯·萨文（Denis Savin） 拖拉机驾驶员（Tractor Driver）………………亚历山大·瓦伊蒂乌克（Alexander Voytyuk） 乡间别墅的老人（Old Dacha Dweller）………………亚历克赛·洛帕雷维奇（Alexei Loparevich） 担扰她年轻的乡间别墅的村民（Anxious-to-be-younger-than-she-is Dacha Dweller）………………阿纳斯塔西娅·维诺库尔（Anastasia Vinokur） 高地人（高加索地区）（Highlander）………………亚历山大·澳罗比奥夫（Alexander Vorobiyov） 库班的野外工人（Field Worker from Kuban）………………巴蒂尔·安纳多蒂耶夫（Batyr Annadurdyev） |
