隐而不见的情绪――试论舞蹈中结构与细节对情感表达的重要作用

　　二、理性结构的构建与感性细节的运用

谈到舞蹈作品的结构，不论是大的舞剧还是小的舞段甚至舞句都有结构，小作品的结构虽然不像舞剧那样要遵循结构的十字方针（即：引子、开端、发展、高潮、结局），但同样会有结构自身的起承转合。怎样通过结构的起承转合将编导心中呼之欲出的动作语汇和丰富情感有层次、有逻辑地表述出来，进而合理地组织结构传达作品的思想和情感呢？在情感流转与作品结构之间是一个从感性到理性又回归到感性的过程。

　　首先，以感性动作带出理性结构。编导往往用自己的艺术直觉带动肢体的舞动，动作的产生与编导自身的艺术灵感有直接的关系。在由感性带动出的动作中进行理性的结构，就可以给富有情感的动作一个表达的逻辑。就像我们在拥有丰富语汇的基础上运用语法遣词造句一样。在感性动作的基础上进行理性结构，这种处理方式可以使作品在表达上有一种逻辑清晰、层次分明的感觉，让观众不仅能感受到编导想说什么，而且能领会编导的表达方式，进而理解编导想要表达的深层含义。

　　其次，在理性结构中融入感性细节。在编创实践中，编导往往以细节动作的运用来缓冲动作段落，从而升华作品的内涵。在前文中已提到细节在舞蹈作品中的重要性和作用。因此怎样独具匠心地在理性结构中融入感性细节，在表现人物性格与情感的同时也给作品留下画龙点睛的一笔，是我一直在思考的问题。实际上，对于细节的运用还是要归结在艺术的灵感上。什么时候、什么气口运用细节，以及运用怎样的细节来升华作品的内涵，都是不能用理性思维表达清楚的。这是一种舞蹈的“自觉”，也是一种内心的“真实”。

　　因此，编导在自己的编创经历中往往会在作品中使用动作推细节，细节生情感。要想让情感内化在作品当中，如涓涓细流般润泽整个作品，就要将情感贯穿于整个作品的结构当中，并合情合理地运用细节。下面我将以自己的一段编创经历作为例子，阐述一下我对以上问题的认识和具体处理的方法。

　　在第七届全国舞蹈比赛中，笔者自编自演了一个当代舞《手足情》。在这个舞蹈的编创过程中，就有意地关注了如何通过结构与细节来更好地体现思想情感，在编创时首先要把握住内心深处想要传达的情感，然后通过动作推出细节，再由细节生发情感。

　　贯穿这个作品的细节就是手与脸之间的微妙变化。在舞蹈一开始，就用一个简单的细节化动作―――一只手按住脸颊，而后按住脸颊的手缓缓指向天空。舞蹈的开始用一个细节和一个指向性的动作，将舞者带入抑郁与被动的情绪当中，动作的风格也都在情感的带动下传达出一种抑郁与迷茫的感觉。伴随着逆时针下蹲倒退―――逆时针回旋手臂下蹲―――静止蹲下的连续动作，所要表达的是时间倒流、追溯往昔的情愫。这组动作的产生是有一个过程的，舞蹈进行到这里需要进入下一个段落，怎样巧妙地运用动作和细节承上启下呢？笔者在编创时抓住了“时光倒流”这个灵感点，用倒退、逆时针回旋等动作承上启下，使舞蹈合情合理地进入到“追忆”段落。

　　随着第一次蹲下之后，伴着音乐的气口，舞蹈也进入到第二段落。在这一部分，第二次蹲下是一个细节的重现，这里再次出现了手与脸的“对话”，但是与舞蹈开头的手与脸单纯的关系相比已有所发展，在这里的手虽然与脸接触的开端依然重复舞蹈开始时的动作，但是随之而来的是手与脸之间的各种纠结。进入纠结回忆的第二段之后，双手之间的主动与被动、手的主动与腿被手牵引等肢体之间的搏弈在动作中得以显现，反映出内心的矛盾与思想之间的碰撞。在纠结的回忆中，直到一个简单但富有转折意味的细节动作―――蹲在地上释放“纠结”，而后到再次托腮回望，再到释怀地敞开胸襟、释放双手，笔者所要表达的已经不再是前边的愁绪与纠结，转而进入释怀与反思阶段，在看似力量和重心向下的动作当中想要传达的实际是一种向上的意识。用望远镜回望―――这是一个动态细节，所谓动态细节就是指在舞蹈表达中直接推动情节发展和情感变化的行为和举动。通过望远镜回望并反思舞者那段既遥远又切近的回忆，在反思中看到那时的情境，想要靠近，想要回到过去，却还是选择了回避。因为那是望远镜中过往情境的重现，而不是当下的情景，当下应该做的是反思。以上这些情节的表达，笔者运用的都是简单的但具有明确指向性的动作，例如：背对观众向六点方向找寻“回忆”，而后又退回原地。

　　第三次蹲下又是一个重现，但是在重现中表达的情节和情感又有所变化，这次蹲下的目的是在现实中追问内心。笔者运用手指动作让细腻的指尖说出心理的话，指尖也把自己带出苦痛的反思，接下来是在手向前面指进而带动手臂这一连贯而又细腻的动作，手与脚不再是主动与被动的关系，转而变成了同步前进，动作之间也增添了挥洒自如的感觉，透露出一种释怀的状态。仿佛横亘在手与脚两个末梢之间的愁绪与心结都被打破了。“游泳”这一经过艺术加工后的生活动作运用在这里，虽然没有起到转折作用，但是这一生活化的细节动作体现了在游出过往烦忧，游出全新自我时，手与脚之间的互助状态。说明手与脚的互助配合已经把自己带出了愁绪和纠结。舞蹈的最后，舞者将回忆和反思以及所有的情结统统装入心里，双膝跪下身体内蜷，但是思绪依然沿着指尖行走，走出的也许是牵挂，也许是憧憬……在这里没有明确的表意性，就像绘画中的“留白”一样，笔者想要带给观众的是一个想象的空间。

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