半个世纪《白毛女》旺盛不衰的革命激情

1951年，歌剧《白毛女》荣获斯大林文艺奖二等奖。

1949年前后：戏曲版《白毛女》 涌现10余个版本

1967年：“革命样板戏”

“喜儿与大春平等平等”

芭蕾舞剧《白毛女》问世不久即逢“文革”，因为被江青“看好”而被确定为8部“革命样板戏”之一。与此同时，歌剧《白毛女》却遭到“四人帮”的围攻。创作演出歌剧《白毛女》的原班人马，大多成了“特务”“反革命”。歌剧《白毛女》被打入冷宫10余年，而芭蕾舞剧《白毛女》则被江青要求进行大改：“这部戏男女不平等，把一个女主角喜儿，一个男主角大春平等平等”，“要多增加现实性，多几个喜儿上山”。

据原上海舞蹈学校校长李慕琳等在《芭蕾舞剧〈白毛女〉的创作与演出》一文中回忆：直至毛主席1967年4月在京观看时，江青才首次观看了芭蕾舞剧《白毛女》的演出。在第二天接见舞校师生的座谈会上，江青说：“上海我就要两个团，一个京剧，一个是你们。”并说，《白毛女》是她“十年磨一剑”“呕心沥血搞的样板戏”。

“文革”结束后，芭蕾舞剧《白毛女》逐渐恢复了本来面目，并与《红色娘子军》一起，成为中国芭蕾舞剧的经典之作。

1949年广州解放之后，粤剧名伶郎筠玉欣然受命演出革命现代戏《白毛女》。这是粤剧两三百年里头一回摆脱商业色彩，演出革命现代戏。

1950年，在“戏改”方针指引下，沪剧剧团积极排演《白毛女》，并在1952年首届全国戏曲会演上获奖。

评剧在1945年《白毛女》诞生伊始即进行了排演。有趣的是，评剧界的第一个“白毛女”，是后来备受人们喜爱的小品演员赵丽蓉。

新中国成立前后，许多地方剧种的剧团演出了自己剧种的《白毛女》。由于资料散佚，我们只能从当年出版的一些剧本中大略得知，《白毛女》曾经“变身”超过10个剧种。

这其中比较突出的，又有资料可考的是京剧《白毛女》。它于1958年由马少波、范钧宏根据歌剧《白毛女》改编，中国京剧院演出。其中，李少春饰杨白劳，杜近芳饰喜儿，叶盛兰饰王大春，袁世海饰黄世仁。除运用京剧唱、念、做、打等表演手段和传统程式，京剧《白毛女》还在剧本、表演、音乐、舞台美术等方面做了许多新的尝试。

杜近芳回忆，当年他们成功演遍京、津、沪等几大城市，备受观众喜爱，“当时群众的来信贴满京剧院里的好几块壁板。”

还有许多其他的艺术形式也取材于《白毛女》，如华三川在1964年出版的《白毛女》连环画，再如山田晃三在《白毛女在日本》一书中所提到的四扇屏、幻灯片、皮影戏等。