真纯的舞者谭元元

旋转

她身着暗红色立领上衣、蓝色牛仔裤，脚穿平底休闲鞋，迈着轻盈的步子向我们走来，她化了淡妆，远比舞台聚光灯下的形象年轻，她就是著名舞蹈家、美国旧金山芭蕾舞团首席演员谭元元。这是一次普通朋友间的聚餐，因元元父母和我们是多年的朋友，又恰逢美国旧金山芭蕾舞团休假，元元得以有机会与亲友相聚。元元爱吃醉蟹、炝虾，喜欢品葡萄酒。她十七岁那年离开上海去国外，虽常年吃西餐喝红酒，但家乡菜的味道却始终难以忘怀，于是她的口味也变得中西合璧。席间，元元不时为父母夹菜，这时的她就像一个普通人家的孝顺女儿。

　　元元的孝顺在朋友中早有称道。我们曾参加过她父母亲的寿宴，宴席上的加州葡萄酒，就是元元从美国带来的。因航空公司规定旅客每次只能带两瓶酒，于是元元花了几年时间，像蚂蚁搬家一样，硬是将十几瓶酒一点一点搬回了家，可谓用心良苦。元元也很重情义，从不摆大演员大名人架子。2009年我们去旧金山旅游，元元父母请我们到家里吃晚饭。当时元元脚上有伤，但晚饭后她执意开车送我们回旅馆，还细心地送给我们几张膏药，说这种膏药贴在脚底，睡眠会很好，对倒时差很有效。我们用了以后果真不错，心里暖洋洋的。

　　不久后，元元将担当舞剧《叶甫根尼·奥涅金》的主角。至此，元元已基本演遍了古典芭蕾舞剧所有剧目的主角。同时，她也涉猎现代舞，她演绎的《卡门》及《波莱罗舞曲》等作品具有极强的艺术感染力，完全将音乐与肢体语言融为了一体。最让谭元元欣喜的是，最近，由她主演的现代芭蕾舞剧丹麦《小美人鱼》获得了极大成功。与规范的古典芭蕾相比，《小美人鱼》的表现范围更大、张力更强，世上只有少数几个芭蕾舞团上演过该剧。旧金山芭蕾舞团花重金购买了演出版权。团长曾对她开玩笑说，为了防止她跳槽，团里给她一个意外惊喜。当然，出演《小美人鱼》对谭元元来说也是一次全新的挑战——舞台上两个半小时的演出，不仅对体力是超强的考验，更需演员掌握复杂的情绪变化。为了塑造小美人鱼的形象，需要演员双脚紧贴地板，用腰作为支撑点来表演。由于连续演出，元元的腰部已落下了伤。《小美人鱼》首场演出完毕，全场沸腾，掌声雷动，人们不仅为动人剧情而流泪，更为元元精彩的表演而感动。元元说，演《小美人鱼》是她自身的一次超越。去年，她的演出版本已由美国公众电视台录制成DVD向全球发行，这也是迄今为止《小美人鱼》的首个DVD版。

　　在旧金山芭蕾舞团首席演员这个光鲜的外表下，谭元元为芭蕾艺术所付出的艰辛却是常人难以想象的。从事芭蕾艺术二十余年，她从未间断过练功，常常一练就是七八个小时；即使休假，她每天至少也会抽出2小时练功。现在每年100多场演出，在舞台上摸爬滚打，身上的淤青淤血早已是家常便饭，脖子、脚、腰、胯、肋骨也都受过伤。我们经常接到元元亲人的电话，内容是关于元元的伤，言语中带着焦虑，希望能找到好医生给元元治疗。为了保护双脚，平时她只穿平底鞋，不走长路。有时脚伤还未痊愈，她打了封闭上场。元元从未抱怨过这些，因为她的生命已属于芭蕾——唯有那些品格坚韧、无私心杂念的人，才有机会登上芭蕾艺术的顶峰，而谭元元正是那位攀登顶峰的人！

　　元元获奖无数，她曾作为华人代表，先后陪同朱镕基总理、胡锦涛主席出席白宫的宴会。2010年，元元获得美国华人社团“百人会”评选的全球华人杰出成就奖。

　　元元是个非常安静的人，不多言，对荣誉也只淡然一笑，唯有谈到芭蕾艺术时才会兴高采烈。她不造作、不浮躁、不自大，不虚荣，她正是这样用纯静的心灵去领略芭蕾艺术的真谛，自由地驰骋在芭蕾艺术的王国中！

旋转

“中国芭蕾精灵”谭元元自爆脚趾缺陷跳到35岁我就退役
“为了跳舞，我现在根本没法逛街，必须把脚保护好，对于女孩来说，真的很痛苦。”被称为“中国芭蕾精灵”的谭元元，是旧金山芭蕾舞团的首席舞者，也是至今世界顶级芭蕾舞团中唯一的华人首席演员。
今年年初，谭元元在中国国家大剧院上演了美轮美奂的《天鹅湖》，完成了她的第一次北京全幕公演。记者在2008年12月底对她进行了专访。这个站在西方芭蕾塔尖的艺术家，没有跟记者大谈她的成绩，却破天荒地聊起了她的身体缺陷和艺术困惑：“每次跳《天鹅湖》都会小腿抽筋，芭蕾舞的足尖不会说谎，等我感觉身体承受不住了，我会马上退役。”


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谭元元的镜头感很强，摄影师不用引导，她就能立刻进入状态◎摄影/《青年周末》记者
吕家佐

▲谭元元《天鹅湖》北京演出现场
◎图片来源于国家大剧院


谈成名
每天睡足8小时就成
谭元元曾是美国前总统克林顿的座上客，是继刘翔之后第二个登上《时代》的中国青年领袖。《纽约时报》评价谭元元的舞蹈“结合了精致与大胆的特质”。近年来，这个中国女孩在白人主宰的美国主流芭蕾舞台上赫赫有名。国人印象最深的是2006年春晚，谭元元演绎的《岁寒三友》。有人说谭元元的成功来自于她的好运气，也有人说，谭元元从舞蹈到本人都是个非常坦白的人，所以她的舞蹈显得格外古典和纯洁。
青年周末：你18岁就成为旧金山芭蕾舞团的独舞演员，21岁成为首席舞者。当时团里另外两名首席舞者是花了16年才从学徒升到首席。据说，你刚去美国时，遭到很多质疑，美国的舞者很嫉妒你，也不理解为什么你那么年轻就能坐到那么高的位置。这样的情况什么时候才消失？
谭元元：开始去时，西方人的确对我有很多疑问，当然这个疑问也是情有可原，因为他们一直认为，芭蕾是源于欧洲的，是西方人才能驾驭的艺术。但他们在看过我跳舞后，对我的质疑烟消云散。
青年周末：在芭蕾高手云集的美国，坐在首席的位置长达10年之久，你不感到时刻充满压力吗？
谭元元：像这种首席的合同，差不多是一年一签。但其实我是那种很会调节心态的人，每天一定要睡足8个小时。什么事情把心态放平和就可以了。
青年周末：但是，为什么是你，成为了世界顶级芭蕾舞团中唯一的华人首席演员，这些年再没有其他中国舞者达到这个位置了。
谭元元：这个没什么好说的。可能是我自身努力，而且我比较幸运，天生条件也还算过得去（笑），再加上天时地利人和。长大后，在德国跳舞，遇见了我的伯乐，就是旧金山芭蕾舞团的团长，所以很年轻就单挑大梁。我一直强调，我非常幸运，也感谢这些机遇。

谈困惑
“最难驾驭《睡美人》”
此次在国家大剧院演绎《天鹅湖》，谭元元将分饰白天鹅和黑天鹅两角，她坦言最喜欢《天鹅湖》这样有故事情节的舞蹈，最难驾驭“睡美人”，问她为什么，她像个小女孩似的笑笑说，“因为她要睡一百年，真的很难进入角色。”
青年周末：你曾说过，喜欢有角色感的舞蹈形象，比如黑天鹅、白天鹅，那什么样的角色让你感到很难进入？
谭元元：《睡美人》。《睡美人》里只诠释了一种形象，不像《天鹅湖》、《吉赛尔》、《罗密欧与茱莉叶》，它们在演绎一个故事。《睡美人》我演的就是一个公主，睡了一百年，看到这个王子，跳了一段舞蹈，虽然那个舞蹈技巧要求很高，但角色上我很难进入。
青年周末：邓肯说过：“芭蕾非常机械，就像把人装在套子里，是一种对身体的束缚，让人失去个性。”你同意吗？你的个性是不是也或多或少被芭蕾压抑？
谭元元：其实我小时候有一段时间很郁闷，好像什么事情都不开心，后来得了奖，才慢慢好起来。我这个人离开舞蹈，其实挺……滑稽的，不对，应该怎么说，平时我挺爱开玩笑的。但在芭蕾的世界里，尤其对一个艺术家来说，要跳好舞蹈，必须要专注。要专注，你就需要闷在里面不出来。
例如这次来北京，在国家大剧院跳舞，我心里压力很大。跳舞前的那段时间，我是钻进自己的茧里，钻一阵，等跳完了，才能回到现实世界。
青年周末：回到现实世界，你一般都干吗？
谭元元：我们的生活很有规律，每天练功，要求自己像正常女孩子去逛街，玩玩。但是现在我根本不能逛街，为了跳舞，一定要把脚保护好，对于女孩来讲，真的很痛苦。

谈缺陷
“跳《天鹅湖》，小腿会抽筋”
谭元元有今天的成绩，实在要感谢一枚硬币。11岁时，父母对她是否继续学习舞蹈充满疑惑。于是，大家选择用抛硬币来决定命运。当然，硬币让谭元元选择了舞台。
谭妈妈说，谭元元从小就有跳芭蕾的天赋。谭元元却向记者告密说：“我的足尖长得不完美，影响了腿部力量。每次跳《天鹅湖》时，小腿都会抽筋。”
青年周末：一般跳芭蕾的女孩腿比上身长11厘米就可以了，但是你的腿比上身长了13.5厘米。跳芭蕾，天赋意味着更容易成功吗？
谭元元：对，在芭蕾这个行当，先天条件占据成功的一半，甚至更多。但我还是有很多缺陷，说起来今天一篇文章都讲不过来。比如我总希望脚可以长点，个子稍微高点，头也再小点。
青年周末：听说你还有一个缺陷，脚的二拇指比大拇指长，导致腿部力量不足。
谭元元：对。比如这次在大剧院跳《天鹅湖》，有一个连转32圈的单腿旋转。从小我的单腿旋转就不好，尤其是这个舞蹈，有点吃不消。告诉你一个秘密，我跳《天鹅湖》时，小腿会抽筋。
青年周末：其他舞蹈演员会有这个问题吗？
谭元元：欧美的演员不会有。他们的小腿力量通常都很好，连转32圈对他们来说不成问题。但是我的脚趾影响脚掌发力，腿部力量很差。芭蕾是靠足尖说话的，我必须好好保护我的脚，每次跳舞前还要经常做保健按摩。

谈退役
“一睁眼感觉要挂掉，我就彻底不再跳舞”
著名的舞蹈大师皮娜·鲍什一直在舞台上跳到白发苍苍，但是谭元元却不止一次在采访时表示自己要退役。此次采访时，她对记者透露自己计划在35岁离开美国舞台，原因是“过了巅峰期，我的心理生理都可能承受不了这样的压力”。
青年周末：总说自己要“退役”，不可惜吗？
谭元元：美国朋友常说：“你跳到45岁也没问题。”我说：“甭了。”我为芭蕾付出了很多。我以后的大半辈子，还是要做回一个正常人，享受生活。我计划，大概35岁，美国舞台观众就会看不到我。
青年周末：从11岁开始跳舞，跳了21年的芭蕾，你对跳舞这件事情彻底厌倦了吧。
谭元元：当然不是，我热爱跳舞。但说实话，跳了那么多年芭蕾，我的确很累，很疲惫。
我是一个完美主义者，要做事情就一定做到最好。如果在舞台上错了一步，我会懊恼一整天。台下几千双眼睛看着你，这让艺术家活得很累。还有，芭蕾是一门年轻的艺术，一个舞者度过了巅峰期，艺术造诣可能仍在提高，但会明显感觉身体在走下坡路。我想，那时，我的心理生理都可能承受不了这样的压力。
青年周末：什么时候你会感觉过了巅峰期？
谭元元：说不好。也许就在某天，我睁开眼，望着天花板，感觉自己好像要挂掉。到了那一刻，我会决定不跳舞。但现在还好，没有这样的感觉。
青年周末：然后就彻底放弃跳舞了？
谭元元：那倒不会吧。因为自己从小跳芭蕾，还是离不开芭蕾，可能做设计，编舞，都有可能。
  
【采访后记】
“在北京跳舞，更紧张。”
采访是在谭元元演出前进行的，那时，这个见过很多大场面的舞者，对在国家大剧院的这场演出仍旧感到很忐忑，她跟记者一直说：“在北京跳舞，更紧张。”
谭元元，32岁了。但看上去真的很“小”：高高的马尾辫，五官精致，一笑起来嘴会呈月牙状，嘴角立刻露出两个浅浅的梨窝。脸是真正的巴掌脸。那天，谭元元化了淡妆，穿了一身素雅的黑，很低调。无论是靠在沙发上拍照，还是站着接受记者采访，她都保持着下颌上扬，肩膀下沉的挺拔姿态。
也许是在美国生活了太多年，谭元元有很多西方做派：接受采访时一直保持美式微笑，说话喜欢做夸张的手势，有些词语运用得并不准确。比如她把评价自己“很幽默”，说成了“我很滑稽”，有些句子她干脆直言：不知道该怎么表达。
谭元元不太愿意花费太多时间接受采访。之前跟演出的工作人员几次争取专访时间，都没有得到谭元元的同意。记者在新闻发布会后逮住了谭元元，她有些吃惊和勉强，但职业的完成了这次专访。最后，她说：“我还要去排练，不好意思。”态度礼貌而节制。
离开时，看到谭元元和几个同行的芭蕾舞者在聊天，她哈哈大笑着靠在一个年轻的男孩身上，那时，她不再是媒体眼中高高在上的艺术家，而变成了一个纯粹爱跳舞的女孩。
  

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