千手观音----走出神坛 (1)

jt06

千手观音----走出神坛

——舞剧《千手观音》赏析

臻    浩

超大型原创舞剧《千手观音》闪亮问世，给国人带来了无比温暖的福音！从未演先热到横空出世，从国家大剧院首演前的出票火爆，到登台亮相的满堂喝彩，超计划续演七场场场爆满、震撼空前！尽管把这部世界首演的具有极高的艺术水准与艺术品质的大作特意定为2011年新春演出季的首推剧目，就是主办方之一的国家大剧院对如此演出盛况也始料不及。开年大戏——舞剧《千手观音》给国家艺术的最高殿堂、给兔年新春佳节的北京演出市场掀起了轩然巨浪，献上了隆重而别样的厚礼！

超大型舞剧《千手观音》，可谓真正意义上的大制作：400多人的舞蹈队伍见所未见；舞台道具的别出心裁闻所未闻；高科技手段的充分利用开创了历史；四国音乐巨匠的默契合作国际首创；耗时七年的创作历程开了现代舞台艺术作品的打造先河。舞剧《千手观音》集寓言、神话、民间、武侠、人物、自然为一体；集真善美、假恶丑，奉献、贪婪，高尚、卑鄙，大爱、大恨，极端、和谐为一炉。毫不夸张，舞剧《千手观音》就是超现实、超境界、超时空、超大型的鸿篇巨制。

我们只能用一个字——“新”来评价这部舞剧，别开生面、耳目全新！她的境界新，内容新，形式新，手段新，舞技新，音乐新，舞美新，灯光新，服装新、演出团体新、演员一水儿新。总之，这部舞剧的打造真正是全新的独具特色的，是完全植根于创新的现代舞台艺术大作。正如这部舞剧的编剧与导演——我国著名编导大师张继钢所想、所做、所为、所讲：起手就要在巅峰上！张继钢为这部舞剧的创作之所以呕心沥血、耗时漫长的七年，潜心创造、决意标新、反复打磨、挖掘潜能是他对自己绝然不留情面，进而不留遗憾的历史用意所在。可以说，他是现代中国舞台艺术的佼佼者，是引领创造出新者的代表人物！他的个人魅力、作品号召力，不仅在中国，就是在美国也一样受追捧。前不久，张继钢舞剧代表作之一的《一把酸枣》隆重登上美国华盛顿艺术中心，倾倒美国观众以致于如痴如醉，获得盛赞连连就是最有力的例证。中国人民网、《人民日报》2010年12月22日以题为《一把酸枣》倾倒美国观众，名人效应打造成功平台的电文报道称：

“作为2008年北京奥运会开幕式的副总导演，《一把酸枣》的编导张继钢绝对是吸引媒体和观众的招牌。”世界著名的美国主流媒体《华盛顿邮报》网站在向读者推荐演出节目时称：“如果你记得北京奥运会开幕式，那么，这一视觉盛宴的导演已携《长城脚下的禁果》（为适应外演而更名）来到了华盛顿”。张继钢创作超大型原创舞剧《千手观音》，一切都是建立在以超越为基点之上的。他要超越自我，超越境界，超越现实，超越早已响遍世界的舞蹈《千手观音》，这又再次印证了他的创作信条：“永远不重复别人，永远不重复自己的过去”。

一、
观音施善众生、教化丑恶，赋予了崭新的故事内容

观音菩萨自古以来就是普渡众生、吉利祥和的救星之神。救灾免难、施善民间相传久远，但流传的大都是拯救苦难、惩治邪恶。舞剧《千手观音》除继续保留以上传说外，还特别突出了点化邪恶、引邪归正的广义内涵。她把剧中邪恶代表人物之一的童子——不仅使之从受命行恶的侠客挽救于受缚非命之中，而且更进一步把他教化成弃恶从善、舍身从良的义士。正是大爱为怀、不计前嫌的观音形象的定位，才最终唤醒邪恶童子的良知，进而追随并辅佐舞剧主人公——乐善好施的三公主克服重重艰难险阻，最终寻得可救治正攞患于灾役之苦难中万民生命的圣药“莲花”。作为剧中主要人物之一童子心灵的感化和行为取向的转变，充分体现了剧中核心人物——三公主的纯洁、善良、好施、宽宏的圣洁胸怀和呼唤良知、施爱人间的巨大能量。她的高尚还表现在最终拯救因不轨而失明的大公主身上。大公主觊觎王位、策划阴谋的罪恶行径，致亲情于不顾、视百姓苦难于度外。她是童子的指使者和幕后操纵人，是舞剧中邪恶势力的主要代表人物。她的双目失明应该说是罪有应得，是上天和正义对她丑恶心灵与行径的必然报应。然而，三公主的大慈大悲、大爱大德高尚情怀还是毫不犹豫的用圣洁“莲花”拯救了她，使她复明如初、心灵顿开，仍与大地同在，进而也步入弃恶从善的光明大道。三公主的大智大勇、大明大义、点化邪恶、众生融融，寄希望于世界大同、万民祥和、万物共生的所作所为都是建立在舍弃自我的基础之上。她那宁愿自己死，也要万众生的精神境界感天动地。凡此种种，都成为了三公主逐渐演化、净化、升化、转化成神的慈悲为怀、普渡众生的广受世代民众爱戴、信仰、朝拜、供奉的菩萨——千手观音。真是那：大慈大悲上善若水，动情动义厚德载物！观音形象的厚重、丰满、美丽、慈祥，更加动天感地，大爱无垠！

二、
舞蹈苛于创造、竭力求变，赋予舞剧崭新的使命

舞剧《千手观音》是纯粹的新编原创。其特点不止“新”而且“大”，故被冠为“超大型”。作为舞剧，舞蹈是其中的重中之重。舞蹈的超精、超大又是这部舞剧最为突出的精妙手笔。

舞剧《千手观音》中有三个主要人物，他们都有着各自的独舞舞段。编导家张继钢从刻画人物的基本点出发为他们编创了独辟蹊径的优美而高超的舞段。三公主的独舞飘逸而不失柔美，红蜻蜓的独舞轻盈而不失刚健，童子的独舞苍劲而不失英武。三位主人公个个身怀绝技，人人舞艺超群，段段都能赢得叫好声和掌声。缘于这些角色的性格定位，或是拟于升华的神，或是遨游于天空的禽，或是闯荡于江湖的侠，他们的舞蹈动作设计就是要难上加难，当然还要美上加美。大型LED活动舞台的制作和运用，不仅从一般意义上拓展了有限舞台的时空表现局限，更为可喜的是由于它的活动平面多角度、多斜面、多层次、多光彩的可变性，加之舞台半空中悬吊的LED超大型穹顶与之上下呼应，展现在观众面前的更像是一座神圣的殿堂，大大增强了所有舞段立体式甚至三维度的观赏性。比如：三公主、红蜻蜓、童子在寻莲路途的三人舞，红蜻蜓的飞行、三公主的难行、童子的穿行，特别是童子的侠客身手在慢快有致、隐蔽滑行中大有飞檐走壁、出神入化的轻功奇效。在舞剧《千手观音》里就是由道具的大胆革命来创造奇效的。对于这一切，这几名舞界新锐都能与之默契相当、得心应手的驾驭，充分显示出了舞林高手的本体素质和表现各自角色的高深功夫、超人能力，把剧中人物刻画的栩栩如生。

舞剧《千手观音》的三个主人公组成了两对双人舞组合。三公主与红蜻蜓的舞段既要充分表现历经千山万水、勇闯千难万险，还需表现出智斗阴险暗算等。红蜻蜓独舞、红蜻蜓与三公主的双人舞、特别是“红蜻蜓”领舞群舞的“单、双、群”天衣无缝的巧妙组合一气呵成。在交替中递进的表演，轻缈飘逸，把世间万物精灵的代表——蜻蜓表演的活灵活现。蜻蜓是飞行物种，在三公主焦急寻莲救父无比艰辛的漫漫行程中作为相伴引路的精灵，蜻蜓兼有大地生物和神话色彩的身份，担负着保护三公主寻莲成功的重任。神来之笔的编排使这组以“单、双、群”构成的“红蜻蜓”舞展现出“人蜓合一”的美、轻、巧、灵等动感极强的可视效果，“灵动”的显著特点是必然选择。

三公主与童子的“天地之爱”舞段要充分表现天人合一、凡圣合一、情境相衬、情爱有别、飘然若翔的净化、升华、脱凡、入圣等异常细腻、动静相宜的情节。此时的三公主正在超凡脱俗中，只剩肉身躯体，而她的神魂精灵已经升华为广施善行、造福万物的菩萨——观世音。这段双人舞既有三公主善良可亲、行善可敬、热爱自然、呵护生灵的人的本性，又有端坐莲花、双手合十、气聚丹田、飘缈运行的圣的空灵。童子本为凡人，而且刚刚在三公主的点化教诲下改邪归正、步入积德行善的光明正道。他的人间之爱、男女之情的流露自然天成。这段舞蹈要在天地之异、凡圣有别的前提下表现出合情合理的天地合一、人神合一，应该说要求非常之高，难度非常之大。张继钢真不愧是编舞大家，环环紧扣、徐徐升华，人动圣静、形浮心净、分合相当、浑然一体，恰到好处绝妙无暇的作了点睛处理。“天地之爱”细微处清静适宜，宏观处柔韧有余。佛境中的“净”，神界中的“静”，纯净的心灵与高洁的身形在这里都得到恰如其分的交待。这段高超典雅而纯净的双人舞惟妙惟肖令人惊叹！对“天地之爱”张继钢介绍说，这段双人舞的技术难度超过了他所见过的所有舞蹈的难度。的确，“天地之爱”糅合了杂技、柔术、体操等动作，完全超出了舞蹈的概念，如果用一个字来形容，就是美。如果用两个字来形容，就是震撼。

jt06

千手观音----走出神坛(2)
——舞剧《千手观音》赏析

臻    浩
      超大制作的又一经典就是设计浩大的群舞。舞剧《千手观音》中主要有极具代表性的六段群舞：“慧心妙语”舞、“红蜻蜓”舞、“莲花舞”、“蛇舞”、“祭鬼招魂”舞、“千手千眼”舞。如果都用一个字来形容，她们依次就是“奇”、“飘”、“茂”、“缠”、“幻”、“灿”。其中“慧心妙语”堪称神奇之最；“红蜻蜓”堪称飘渺之最；“祭鬼招魂”堪称梦幻之最；“千手千眼”堪称灿烂、浩瀚、壮观之最。
       舞剧中“蛇舞”描写的是三公主在红蜻蜓的引领下艰辛跋涉途径蛇岛。在这里张继钢既没有让群蛇狂舞，也没有让单蛇独舞，而是独辟蹊径让同样寓于精灵色彩的群蛇自有秩序的排列舞动。或许可以理解为“得道多助”，它们在列队欢迎着准神——观世音菩萨的光临而顶礼膜拜。赋予动物在舞剧中以新的使命，这种超现实、超物种、超时空的拟人手法，张继钢早已熟烂于心，使用起来得心应手，仿佛始终是在自由王国里畅游。“祭鬼招魂”的创造在于鬼魂完全由无身形的骷髅在半空中游走舞动，与施法巫师默契呼应，恰如他口中念念之词、四肢之魔动的奇幻梦境。把古今中外的巫师魔法伎俩揭示的入木三分。
       群舞“慧心妙语”神奇到使人莫名其妙、不知其然的地步。乍一看，以为是电脑操控合成的视频表演，媒体曝光才知道是上百名演员按照统一口令从宽皮条黑幕中间伸出来的荧光手在频繁变换着千姿百态的世间万物！从舞台调度讲，舞者队形的变换通常只能在舞台水平的横面上作文章，而“慧心妙语”却大反其道，全然在竖起来的立面上做文章。上百名演员的幕后切换表演，彻底颠覆了舞台视觉的设计与成像规律，当然也就大大增强了赋予神话艺术的表现奇效。手段的神奇与颠覆性创新，令观众产生的从未有过的视觉震撼，真可谓是爆炸性的！顿开茅塞、恍然大悟、目瞪口呆、瞠目结舌立即呈现在每位观众的脸上。目不转睛的搜索，心领神会的联想，屏声静气的判断……，整个剧场场从鸦雀无声到掌声雷动说明了一切！舞台中央端坐着三公主的菩萨化身，虽有微动但泰然端祥，意心合一，修炼圣身。蜻蜓伴其左右，慧心交流、妙语传神、和谐至极。奇迹就发生在背景幕间：渐渐出现向前不断延伸的菩提，象征着寻求救助灾民的坦途良方；无数精灵的闪动跳出象征着天地间万物和谐共处；奇妙莲花的显现象征着人与自然的唇齿相依；屋窗和戏耍在观音头部周围的点舞之手象征着人与神间亲密友善的和谐交流……。太神了！太绝了！太妙了！太奇了！上百双手错落有致鳞次栉比的神奇表演，在各色荧光闪烁下千变万化、奇特多姿、色彩斑斓、层出不穷。两百只手的变换舞动，寓意之深、奇异之感，只可意会难以言传。群舞“慧心妙语”既深刻的表现了三公主由人到神的净化、进化、空灵升华，又巧妙的像化了天与地的和谐，人与自然的和谐，人与社会的和谐，人与自我的和谐。点题之笔出神入化，异彩纷呈！完全出乎人们意料的超强冲击力给观众带来了崭新的视觉奇观！毫无疑问，“慧心妙语”舞段的问世，给世界舞蹈艺术领域做出了里程碑式的贡献！
       群舞 “千手千眼”由320个舞蹈演员共同在一个活动舞台上完成。如此浩大的的队伍展示如此壮阔的观世音菩萨千手千眼、超渡众生、超脱凡俗、所向披靡的宏大场面，作为舞台剧目毫无疑问是前所未有的，是名副其实的超大型。演员个个金光灿灿，手眼合一霞光耀目：忽如波浪起伏有致；忽如山峦四面呼应；时而穿插凌空风行；时而突起海市蜃楼；仿佛观音就行游在浩渺太空巡视人间；仿佛千手在施出种种法力保护救助生灵。使千手观音如光芒四射的初升太阳绚烂之极、壮观之极！现场的表演多以群体舞动为主，个体舞动为辅，定位飘忽多变似无规则可限，实则相互呼应常有极限突破之奇效，把千手的变幻莫测发挥到极致，使人会产生身临仙境之感。超大型群舞“千手千眼”是舞剧《千手观音》对观音菩萨法力无边的舞台艺术形象最生动最大化体现、最精妙最绝伦写照，是著名编导家张继钢的至理名言“只要心存善良，只要心中有爱，你就会伸出一千只手去帮助别人；只要心存善良，只要心中有爱，就会有一千只手来帮助你。”的最充分阐释。

       三、国际合作、强强联手，使舞剧音乐呈现崭新的超民族内涵

       张继钢创作舞剧《千手观音》，联手曾经创作过北京2008年残奥会开幕式歌曲《天域》的作曲家董悦贤担纲音乐。两位艺术家的再度合作还特别邀请了美国著名作曲家VIadimir Lande担任指挥，德国著名音乐人Dirk Fischer 担任录音，俄罗斯圣彼得堡爱乐交响乐团演奏、合唱团演唱，制作了国际水准的超大型、超国界的舞剧音乐。张继钢给出的唯一要求就是要“与众不同”，一定是要别人没有用过的音乐。他说：“要让音乐从心底里流淌出来，音乐绝不是对舞蹈戏剧性的解释，而是要有自己的美学，有自己独特的表现方式。品质要纯粹、风格要纯正。”在这样的前提下，《千手观音》的音乐力求做到张继钢要求“静、净、境”的标准。作曲家董悦贤表示：“在张导这样不断的强调下，自己的心真的就静了下来，产生了一种自然而然的安静状态。音乐所把握的基点便是‘观音’如何从人变成神的过程，这其中的核心关键，应该是她的‘博爱’！”
       该剧的配乐是国内舞剧第一次采取了同期录音的方式，并且特别远赴俄罗斯录制。董悦贤说：“现有方法录制出来的音乐是机械化的冰冷的，而采用乐队整体录制出来的音乐更有感情，更具有人性化。《千手观音》的音乐需要的正是这样的感情。”舞剧《千手观音》音乐的演奏汇集了美国、德国、俄罗斯三国的当代知名大家，分别担任指挥、录音和演奏。这样的合作团队都是主创们精挑细选而组成的，由他们所录制的音乐声音宽厚温暖，和舞剧整体融会贯通、相得益彰、配合完美。当音乐录制完成后，整个乐团的乐手们，无一不对这部作品称赞有加，指挥兰德先生表示：“这个音乐既有东方的特点，又有国际化的元素，我特别希望能把这部作品带到美国去演出！”
       舞剧《千手观音》由十二首颂歌作为基本结构，展现在观众眼前的是十二幅形象生动的画卷。每一首颂歌的始奏，总是梵音弦乐、晨钟暮鼓，身处佛境内、心在净化中。伴随着悦耳的叮咚滴水或清澈的潺潺溪流声、窃窃私语或引吭高歌的鸟鸣声、和风吹拂树林发出的娓娓响声……辽阔、宁静、祥和、美好的大自然，令人神往。“太阳升起”主题曲更是萦绕苍穹的天籁之音，或由远及近穿透心灵，或直冲九霄响彻太空。清晰表达出了佛教的和谐思想、天地之美、人间之爱。让观众自然而然就置身于美丽和谐的大自然之中，精神得到净化，身心获得愉悦，心旷神怡、好生自在！人们常说音乐是无国界的，但大都渗透有各个民族的文化内涵。而舞剧《千手观音》的音乐是中、美、德、俄四国五方强强联手、精诚合作的结晶，她的录制已经突破任何一个民族的文化局限，具有更为广域的世界性。这就非常符合佛教文化的慈善、和谐、仁爱、博大的精神理念，非常符合著名编导家张继钢立意想要表达的寓意初衷。用张继钢的话讲：《千手观音》用这种新的阐述方式，让舞剧看上去更像一座圣殿，圣殿里回荡着十二首颂歌，悬挂着十二幅画卷，讲述着至真至善至美的传说。”
       舞剧《千手观音》的舞美灯光以朴素哲学思想作为设计理念，充分利用现代高科技手段，将舞剧中的自然景物和人物心语巧妙融合，表现的极端神奇简约；服装设计古朴自然、典雅大气。这一切共同营造了舞剧不同凡响的纯粹与独特。太原市舞蹈团挂牌建团还不足两年，就出品了如此惊人的开天辟地之大作，真是难能可贵、可喜可贺！
       张继钢的超大型新编原创舞剧《千手观音》故事性强，立意高尚深远，她是中华传统和谐文化的高级再现，是当代创建和谐社会的文化先导！通过讲述古今中外民众心中的慈善偶像——观世音菩萨的光大道行，扬真善美、弃假恶丑，仿佛千手观音走出了神坛又回到人间，传达了世世代代善良人们的所思所想。把世界最古老的观音神话传说用舞剧来做最现代的表现和诠释，对当今时代来说既是新的神奇创造，更是赋予了新的文化和历史使命：和谐才能发展，和谐才有幸福！正如舞剧编导张继钢所说：“千手观音非凡，不是你，不是我，不是他；千手观音平凡，是你，是我，是他”；“太阳升起，不在东边、不在西边、是在心间”。