我跳丝路花雨——贺燕云（3）

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　　(6)

　　对于舞蹈演员来说，舞台上的情感爆发，根基于台下的情感积累。我的体会是，若没有亲人给予的爱与支持，就不会有舞台上的成功。

　　我的父母双亲都是普通工人，专业上他们帮不了我什么，但在日常生活和情感的陪护中，对我无微不至的关照，却是我前行的力量和体会艺术价值的依托，更是我处理人生多重矛盾的支撑点。父母的爱，永远是我获得成功时最想回报的恩情。

　　从13岁开始过集体生活，每个周末都是哥哥骑自行车把我接回家，累得他满头大汗。父母准备好一桌可口的饭菜等着我，看着我狼吞虎咽的样子，他们就开心微笑。我们家是从上海迁到兰州的，很长时间吃不惯面食，而大米是限量供应的，每人每月只有两三斤。每次到家里，父母一定会让我吃一顿香喷喷的大米饭。饭桌上，我绘声绘色地把团里的情况说给家人，父母和哥、姐、妹与我同喜同忧。我们家里，永远充溢着暖人的亲情。

　　1982年我去西安电影制片厂拍电影，当时生活条件还不好，为了保证我的饮食和健康，妈妈48岁就提前退休，全程陪我。在西影厂一间小平房里，妈妈靠一只小煤油炉为我烧饭，前后长达半年时间。在我外出巡演期间，我的行踪始终牵着父母的心，他们到处搜集报纸，了解我们演出的信息，把报刊上我的图片和报道一张张裁剪保留下来，粘贴成册，积累了厚厚几大本。我至今都很惊讶他们当年收集报纸的能力，这对于在车间当工人的父母绝非一件容易的事。事隔多年，现在看着这些留有父母笔迹的报刊剪贴本，我充满感动，里面深藏的是父母的爱心。

　　舞蹈表演充满着风险，随时都有可能出差错。父母为我的成功喜悦过、骄傲过，但更多的是担忧和精神压力。我跳了几百场演出，父母很少去看，他们怕自己紧张，更怕引起台上的我正常发挥，真是可怜天下父母心哪!

　　岁月长流，转眼30年过去了。拿什么奉献给你———我的父母与亲人，这个问题一直在我心里盘旋。如今父母已经70多岁了，退休之后叶落归根回到了故乡上海，我无时无刻不在惦念他们。我感激父母和兄弟姐妹为我付出的心血，要用我点点滴滴的努力，回报他们的恩情。能获得父母恩情的儿女是幸福的，有机会向父母尽孝回报恩情的儿女同样是幸福的。这种强烈的体会也许同我跳敦煌舞蹈无关，但又确是缘于我跳敦煌舞所获得的感受。

　　(7)

　　1984年从日本演出回国后，我考入北京舞蹈学院，从一名敦煌舞蹈演员转学芭蕾舞教育。消息传出，许多同行朋友都来劝阻，认为我放弃了舞蹈演员的黄金时段，将来势必后悔。但我矢志不变，一级一级去说服，终于如愿以偿。

　　学生期间，除了两次被邀请去苏联和泰国演出《丝路花雨》，我再没有跳过敦煌舞，但跳敦煌舞的感受始终如影相随。有比较就有新的判断，芭蕾舞的语汇及训练体系，越发让我意识到敦煌舞蹈别具一格，清新美丽，在中国舞蹈乃至世界舞蹈中，都具有独特的艺术魅力。敦煌舞内韵的张力，扭、曲、倾、弯、圆和S流线的动律动感，手姿、脚姿、颈姿和腰肢姿态的别致，可以与任何一种高品位的舞蹈种类媲美。特别是它所包涵的十足的历史文化内涵、宗教艺术成分，以及中国西域文化艺术中多重中外文化交融、演变的关系，还有编创者复活敦煌舞蹈时所注入的现代艺术因素等等，都使这门舞蹈具备了比其他舞蹈更深广的文化分量。

　　当我大学毕业留校任教芭蕾舞的那一刻，我的来自遥远又深藏心灵的敦煌舞之梦，又开始萦绕，并为之陷入不眠，像20年前步入莫高神窟的迷恋。我愿回到独具魅力的反弹琵琶，追随飘扬飞翔的飞天们，再次跋涉那条绵绵无尽的古丝绸之路……

　　如今，从编创敦煌舞、演出敦煌舞再到教学、研究敦煌舞，30年过去了，这个美丽的过程伴着我走过了青春高地。2000年当新千年的曙光升起时，我开始自编敦煌舞蹈教材，在北京舞蹈学院东方舞系和古典舞系授课。转瞬就是7年，现在，喜欢这门课的学生越来越多，我教敦煌舞的成就感油然而生。

　　敦煌啊，你有无尽的魅力，神奇的魅力。我想说：我要永远依恋你。

　　敦煌舞，东方的敦煌舞，中国的敦煌舞，永远的敦煌舞———与生长舞!

冬冬一笑

:douxiong:

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原来看过你的演出,过去的事还真不容易呀,祝你成功.