[转帖]广州交响乐团和广东现代舞团合作推出《风·林·火·山》

曦夕1

<p align="center"><table bordercolor="#4b0082" cellspacing="2" cellpadding="1" width="351" border="1" style="WIDTH: 351px; HEIGHT: 521px;"><tbody><tr><td><img alt="" hspace="0" src="http://bbs.southcn.com/nfsq/ywhc/ws/200601060620_571407.jpg" align="baseline" border="0" designtimeurl="C:\DOCUME~1\lij\LOCALS~1\Temp\TrsPub\200601060620_571407.jpg"/></td></tr><tr><td><img alt="" hspace="0" src="http://bbs.southcn.com/nfsq/ywhc/ws/200601060620_571408.jpg" align="baseline" border="0" designtimeurl="C:\DOCUME~1\lij\LOCALS~1\Temp\TrsPub\200601060620_571408.jpg"/></td></tr></tbody></table></p><p>　　本月14、15日，广州交响乐团和广东现代舞团将再度合作，在星海音乐厅连演两场《风·林·火·山——当交响乐遇上现代舞》。此次演出除有整台的乐团演出外，还有木管、铜管等相对小型的重奏曲目配合三人舞、独舞等，多样的形式和空间的不断变幻，解构出一台个性独特、内容丰富、叙事细腻的舞台演出。</p><p>　　广州交响乐团和广东现代舞团的合作演出，是两个团倾心打造的一个品牌项目。2004年10月30日两团第一次合作，在星海音乐厅成功上演《火浴凤凰——当交响乐遇上现代舞》，轰动一时，开全国先例。</p><p>　　此次“风、林、火、山”的创意，取自《孙子兵法》中的四条最高心法：“其疾如风、其徐如林、侵略如火、不动如山。”</p><p>　　“不要太具象太机械地理解和考虑这个主题”，广东现代舞团艺术总监曹诚渊一开始就说，整台演出不能理解为四大部分，然后用这四句话去生硬地套每个部分，比如说第一部分音乐和舞蹈都应该表现出行动如风般迅速。“现代舞不会那么具象那么单一，不是剧情解释或介绍，它给观众提供广阔的想象空间，不同的观众肯定会看到不同的东西，而能进入艺术空间的观众能看到音乐与舞蹈的对话，其中有冲撞有和谐”。</p><p>　　互动合作大突破“最初我希望今年的合作要与去年不同”，广东现代舞团执行艺术总监刘琦说，我们平时听到的多是交响乐团整团的大合奏，却比较少听到某种乐器的独奏或像室内乐的重奏，所以，这次除在开始和结尾外，单独将交响乐团中的弦乐、木管、铜管和敲击乐重奏分拆出来，“我们甚至希望乐手不再像以往那样固定地坐在座位上，他们在演奏时直接融入舞者的舞蹈中，随着舞者的空间转动而变化他们的演奏空间”。这种不分你我、互相激发、现场感和即兴表演成分多的形式相对理想，让人想起了欧洲狂欢节或民间节日上群众载歌载舞的庆祝场面。</p><p>　　经过沟通、碰撞、交流之后，《风·林·火·山——当交响乐遇上现代舞》形成了目前的结构：除开始和结尾外，一段是木管五重奏＋三人舞，一段双簧管独奏＋独舞，一段群舞＋铜管五重奏，另一段群舞＋弦乐四重奏及群舞＋敲击乐。广州交响乐团轻骑出兵，每种乐器都以首席或副首席担纲，演奏曲目则是在古典音乐中虽相对冷门相对现代但也是很好听的音乐，如约翰·齐塔姆的《我把真情送给你》、约翰·哈比臣的《终曲》。不同的音色感受，肯定会给舞者带来不同的创作灵感。</p><p>　　从舞台的空间布置上看，“这次拉近了与乐手的距离，而上次我们是拉近了与观众的距离”，刘琦说。在上次的《火浴凤凰》中，整个交响乐团置于舞台中央，舞台上方搭建了一个大舞台，另外在观众席周围搭建了四个小舞台，舞者就在这五个舞台中展现。而这次反其道而行，演奏舞台给舞者尽情施展，乐手除了在搭建在上方的舞台演奏外，像相对小型的木管五重奏、铜管五重奏的乐手则有条件走到舞者的空间里，随兴变化他们的演奏空间。</p><p>　　欣赏方式有挑战“看这样的演出，观众可能会觉得累，因为目不暇接，即使认真看，也会漏了不少精彩的内容”，刘琦笑着说，因为一方面耳朵要听内容丰富的古典音乐，而另一方面，舞者在舞台不同空间里以多个组合变幻肢体语言。“现代舞就是这样，极其强调每个人的个性，”曹诚渊对于这场《风·林·火·山》并不想做太多的阐释，他说每段舞蹈与音乐之间并没有一般想象的靠故事情节起承转合或有关联，“就好像现在人们喜欢把自己喜欢的音乐收集在MP3里面，总是听完一首是一首，可每首之间也没有什么逻辑、情感或情节联系”。</p><p>　　正在该团访问的澳大利亚现代舞艺术家萨提也饶有兴趣地参加了此次弦乐四重奏和敲击乐两部分的舞蹈的编排。对于交响乐与现代舞的结合，萨提的理解是，同时有舞蹈表演时，乐团就不能只顾自己演出，而需要不时关注舞台上发生了什么，以不断调整演奏的力量、节奏或速度等；而现场演奏会发生许多意想不到的事，音乐或变快变慢，这都需要舞者有很强的现场应变性。对这场演出主题《孙子兵法》的四条心法，他说，“对孙子我没有什么了解，但对风、林、火、山我的确有自己的印象”，“比如在敲击乐＋群舞这一段中，我运用了不断移动的垫子，组成像山一样的物体，垫子的方正又像一堆堆兵马、军队，舞者在垫子上的舞姿，像兵法战争，这都非常有意思”。</p><p><table bordercolor="#4b0082" cellspacing="2" cellpadding="1" width="46" align="center" border="1" style="WIDTH: 46px; HEIGHT: 673px;"><tbody><tr><td><img alt="" hspace="0" src="http://bbs.southcn.com/nfsq/ywhc/ws/200601060620_571409.jpg" align="baseline" border="0" designtimeurl="C:\DOCUME~1\lij\LOCALS~1\Temp\TrsPub\200601060620_571409.jpg"/></td></tr><tr><td><img alt="" hspace="0" src="http://bbs.southcn.com/nfsq/ywhc/ws/200601060620_571410.jpg" align="baseline" border="0" designtimeurl="C:\DOCUME~1\lij\LOCALS~1\Temp\TrsPub\200601060620_571410.jpg"/></td></tr></tbody></table></p>

黑爵

不错哦！加班费２０

xu111

谢谢

aying

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舞动人生568

真费心:shanshan: