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舞蹈

《边城》中国古典舞作品赏析

已有 1199 次阅读2012-9-9 14:22 舞蹈资讯边城, 中国, 古典舞, 湖南省歌舞团, 舞剧

    舞剧编导：谢晓泳、王瑞仪、王小元


　舞剧音乐：杨天解


　舞台美术：范宇、袁荣明


　舞台首演：1996年长沙


　首演团体：湖南省歌舞团


　首演演员：杨霞、柳岳波、陶孝发


　荣获奖项：1996年荣获文化部颁发的“文华奖”。
  

　该作根据沈从文先生的同名小说改编。这类用文学名著作为舞剧的文学台本，无论就其思想性和艺术性而言，它们的艺术魅力远远大于一般的舞剧创作剧本。文学名著是经过了时间和受众的考验与评价的，这说明舞剧编导从成功的文学作品中汲取营养、获取灵感，进行改编与再创造，对于加强舞蹈艺术的思想内容无疑是行之有效的做法。以文学台本为依托，是这部舞剧最大的特点。读沈从文的《边城》，犹如聆听一首沁人肺腑的山歌，小说的字里行间是游走着一幅幅青山绿水的水墨画。然而，该舞剧的编导能够忠于小说意愿、较准确无误地将原著那质朴的风格与如诗如画般的意境融为一体，自始至终让人感受到舞蹈这一艺术形式所演绎的流畅、清新与凄美的景象。小说所讲述的故事是发生在20世纪初湘西边境茶峒这个小城里。碧溪嘴是位于两山之间一条狭窄而险要的河道，靠摆渡生活的老船夫和他唯一的亲人孙女翠翠相依为命，在这条河道上日复一日、年复一年地渡送着过往的乡亲们。茶峒城里的船总有两个儿子——天保与傩送，两人同时都爱上了翠翠。为了成全弟弟，天保决定驾船去辰州，不料船到茨滩罹难了，天保葬身漩涡之中；傩送极度内疚，弃翠翠而远走他乡；爷爷也因这一连串的不幸而去世。山还是那座山，河还是那条河，可翠翠早已不是当年的那个翠翠了……
    

　在充分继承与理解文学原著的基础上，凸现舞剧自身的特性是该舞剧编导最基本的出发点。为追求表现一种人生形式，为人性中的“爱”字作一个深入细致的阐释，给观者以隽永的回味。正是本着这样的创作理念，舞剧中无论抒情或叙事，编导都力求在散文诗般的意境中去表达，使之处处体现原著文体上的风格特点。其中留下深刻印象是舞剧的开始部分，整体布局积极调动创作的各项积极因素。服装、化妆、道具、灯光以及舞美等等连同舞蹈场面一起构成了总体的舞台视觉图画——天幕以淡淡的手法勾画出青山绵绵的线条，舞台上一条横向贯通的绳索明确交代了主人公的身份与职业，展示了他生活中一项主要的事情——“摆渡”，那浓密的“干冰”效果与绿色的灯效，为舞台营造出了晨曦中弥漫着露水气息的乡下山水，远景、近景，都在展露着那充满生机的翠绿，预示着一个叫翠翠的女孩崭新一天的到来。翠翠与爷爷在船上的一段双人舞，采用了“接触”、“挤靠”的双人舞技法，用动势形象地表现了爷孙俩相依为命的亲情。远处忽然传来了迎亲的唢呐声，撩动了少女的青春萌动的情怀!“山美，水美，人更美”，而此时人物情感也随着舞美的造势充分地溢漫开来。舞剧所营造的氛围与小说中的意象极其吻合，这也是该剧获得成功的重要因素。
    

　该舞剧中的各个舞段编排都构思巧妙、精雅别致，又富于现代感。其中较具亮彩的一个舞段——“赛龙舟”，舞剧编导以大手笔的群舞场面展现，其热烈的场景非常震撼，整齐划一的群舞表演，反倒突出了翠翠作为主角的位置与动态。舞台灯光快速切换的瞬间，台上只留下了翠翠一人，巧妙地使这前后形成了强烈的反差，深刻地点出了翠翠与爷爷失散的情节，在观众看得明白的同时，也充分调动了舞蹈独特的肢体语言运动机制与自身的叙事功能。之后，群舞的调度中把舞台分割为左后和右前两个表演区域。以电影的蒙太奇手法交代出爷爷和翠翠的不同情状。舞剧的舞蹈语汇既能服从于剧情发展的需要，把剧情又交代得很清楚，并不失舞蹈性，符合艺术形式本身的审美原则。像“看龙舟”与“赛龙舟”场面的描写上，编导以交替蒙太奇的手法，将“看”与“赛”两个群体由一组群舞演员进行不同舞段的表演，从主题动作与舞台方位两方面入手，使岸上和船上之间转换迅速、分明。编导利用交响式的编排方式，使得舞台的表演空间上富有更强的层次感。
    

　整个舞剧是采用了“线”型的编排结构，脉络清楚，剧情完整，无场次的时空布局，使观众更为较连贯地欣赏、不被打断。舞剧《边城》艺术地、形象地反映了原著的主题思想，保持了原作的精神品位，有一定的深度、一定的艺术魅力与感染力。编导力求以新颖、独特的表现手法赋予舞剧清新、美妙的审美效果。这部舞剧的成功就在于是用舞蹈本体语汇来进行叙事言情，而非更多地借用舞蹈以外的手段来表现，它给观众营造的是舞剧综合艺术在舞台高度统一的魅力，把小说中朦胧的想像画面得以真实具象如诗般地再现于舞台上。尾声前，以土家族跳丧形式为逝去的爷爷送葬，气势恢弘、感人至深，民俗风情上升到对人性的礼赞和对旧社会的血泪控诉。艺术氛围浓烈，情感表达得至诚，撼天动地，催人泪下。
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