 中国的玉器，历史悠久，源远流长，丰富多彩，独树一帜。河姆渡等新石器遗址出土的早期玉器证明，在距今至少７０００年前的原始社会时期，我们的祖先已经学会了制造和使用玉器。玉舞人在中国玉器造型艺术中占有重要的地位。史前的红山文化、龙山文化、石家河文化、良渚文化等遗址都有发现。安徽凌家滩遗址出土的玉舞人是目前所见唯一新石器时代的直立全身玉舞人造型。 玉舞人皆为长袖折腰翩翩起舞的女性，她们是典型的女乐形象，是专业的舞蹈伎人。从夏商开始，女乐表演就已经成为宫廷享乐的主要形式。到了汉代，上至宫廷，下至诸侯富商，豢养女乐的情况极为普遍，乃至女乐的多少成为权力和富裕的象征，玉舞人多出土于诸侯亲属等墓葬之中。同时，社会上也随之出现了专门培训女乐的机构，早年长沙汉墓出土的文物，真实描绘了当时贵族之家训练舞伎的生动情景，她们所跳的舞蹈有“袖舞”、“七盘舞”、“巾舞”等，玉舞人便是取材于这些舞蹈的造型。尽管女乐们的社会地位卑下，但她们高超的舞技却极大地推动了舞蹈艺术的繁荣。且看那一个个转动着的玉舞人，长袖飘动，细腰轻扭，秀裙曳地，五官清秀，把那且歌且舞时最传神的一瞬间，定格在一块灵巧的美玉之上，再现了汉代舞蹈艺术的神韵。制玉大师们的审美情趣和神奇技艺，令人惊叹不已。安徽省淮南市汉墓出土的玉舞人，是一件与众不同的佳作，玉工以独特的构思和简洁的刀法，雕出了一个摆头翘足、娇态可掬、长袖起舞的舞人形象，充满灵气。 玉舞人以它特有的历史艺术价值，令收藏家们作为珍稀品种所追捧，其市场行情也节节攀高。人们更渴望了解有关这方面的鉴赏和辨伪知识。战国玉舞人和汉代玉舞人的主要区别在于，前者重视雕工的精微细腻和舞人的华丽动人，而后者则着力于整体姿态的塑造，表现舞人手舞足蹈、夸张传神的大动作，显示出汉代艺术朴实简洁的特点。特别值得注意的是：长袖折腰，以简单的阴刻细线勾画面部和衣纹是鉴别汉代玉舞人的要点，凡粗而深的线条皆不是真品。(华玉) |
