编者按：60年的耕耘，在新疆这片文化艺术的沃土上，积淀下了多少宝贵的艺术财富，熔铸了这片土地的神奇，熔铸了艺术大师们的心血和对艺术的真诚。今天，让我们一起随着记者极富诗意的文字和行云流水般的叙述，去回首一支舞《顶碗舞》的诞生、发展乃至辉煌，去品味舞蹈家海力且木·斯迪克因着打造这支舞走过的不凡的艺术人生路，在舞与人的交融中，在人与舞的相互成就中，去领略新疆文化艺术独有的魅力，去感受新疆文化艺术因着不断地吸收而焕发出的勃勃生机。由此，我们的目光可以望得更远更深沉…… 亚心网讯（记者吴美漩）红裙、瓷碗、黑发辫，悠扬的乐声中，姑娘们端庄美丽的舞姿在眼底“生长”……如果一定要选一支舞蹈概括新疆舞的柔美，恐怕大多数人会选择它。《顶碗舞》，源于盘子舞，从库车、喀什、伊犁等地流传而来，直至今日，仍以其专用的曲调、动感的节奏、高难度的表演吸引着人，当舞者快速旋转时，观众甚至可以看到碗中溅出的水花。那应该是最动人心魄的一节了，在那里，我们和舞者和艺术相遇，愿意停下来，回头品味这支传奇的舞蹈和与舞蹈结缘的人生。 《顶碗舞》的诞生 2015年年初的一天，《顶碗舞》的编创者海力且木·斯迪克在电视上看到一个选秀节目。节目中，一个来自内蒙古的3岁小孩顶着3个碗演出，蹒跚的脚步、稚嫩的童颜，这镜头，立刻让她回想起自己的孩提时代，那段苦练杂技的岁月，眼泪随即夺眶而出。 《顶碗舞》的诞生要从这里说起。曾任文化部第八、第九、第十届全国舞蹈比赛评委，第一届中国新疆国际民族舞蹈节评委，享受国务院特殊津贴的海力且木·斯迪克，出生于一个艺术世家，她的家人中，有的精通音律，有的曾是杂技演员。在海力且木·斯迪克很小的时候，她就看见奶奶可以一手弹都它尔，一手打手鼓，甚至可以顶着碗在桌子上跳舞。 “那是多么美妙的事啊！”海力且木·斯迪克小小的心底埋下了艺术的种子。4岁时，她便迫不及待地跟着身为著名杂技演员的父亲学习杂技。翻跟头、走高跷、顶大碗，海力且木·斯迪克苦练杂技技艺，终于在她6岁时，可以登台演出，而这一演就演到了她11岁。 12岁时，由于长期坚持艺术训练、表演，海力且木·斯迪克出落成一个功底很好、外貌气质与众不同的姑娘，顺利考取了新疆艺术学校的舞蹈专业，跟随有着“新疆第一舞人”美誉的康巴尔汗·艾买提学习舞蹈。“那时，康巴尔汗老师年轻漂亮，丰富的留学经历使她的教学思路很开阔。学生们都喜欢她，很愿意跟她学舞蹈。她一星期上两三次课，每次上课只教授一两个舞蹈动作。当时就觉得老师跳得太美了，她的每一个动作都像在说话，在表达特定的感情和意义，让人身心愉悦。”海力且木·斯迪克说，她用心感受着老师舞蹈中的举手投足，并加以模仿，很快成为班上的佼佼者。 就这样，1962年8月，海力且木·斯迪克作为新疆艺术学校的优秀毕业生毕业，顺利进入了新疆歌舞团，逐渐成为民族舞蹈界一颗光芒初绽的新星。1979年，她的表演在全国文艺调演中脱颖而出，时任国家领导人的王震赞曰“看到了当年的康巴尔汗”。1981年，她参加拍摄维吾尔族古典名著《艾力甫与赛乃姆》、《不当演员的姑娘》等影片，惊艳戛纳电影节。1983年，她在新疆成功举办了个人独舞晚会。晚会上，她一个人表演了12支舞蹈，包括《顶碗舞》。 20世纪80年代，海力且木·斯迪克创编《顶碗舞》，主要受到老师康巴尔汗·艾买提的《盘子舞》的启发。《盘子舞》最早产生于新疆的库车县。这个舞蹈带有杂技色彩，表演难度较高。以前，往往仅由一两个能掌握技巧的艺人表演。表演者头顶小碗，手持小碟和筷子边打节奏边舞蹈，以脖、颈、肩和脚步的舞动，保持身体的平衡。但解放后，由于舞蹈没有固定的内容，虽然曾数次被搬上舞台，立意却多为民族民间舞和技巧的展示，没有脱胎换骨的变化。 1950年，康巴尔汗·艾买提在中南海演出《盘子舞》的时候，头顶3个碗，手上是拿着筷子去敲击盘子。后来，海力且木·斯迪克将它发展为顶4个碗，并用手上的顶针去敲击小碟，这样，《顶碗舞》的雏形就诞生了。同时，海力且木·斯迪克又为《顶碗舞》做了一些符合人物情绪的动作变化，使得《顶碗舞》得以脱颖而出，不仅看上去舒展大方，而且充满了青春的朝气和雍容的华美。但任何艺术作品都要经过时间的打磨，这仅仅是个开始。 传承《顶碗舞》 在创编了《顶碗舞》后，海力且木·斯迪克一直有一个遗憾，那就是新疆艺术学校没有《顶碗舞》这样的课程，专业中也没有“顶碗”的项目。她说：“《顶碗舞》不是我的，是一个民族的，我们不要把它藏起来，不要让后代人丢失这样的艺术精品。”那时，在她的脑海里一个想法开始生根，那就是要让《顶碗舞》正式进入教育课程，能够实现规范化的教授。 为什么一定要实现规范化的教授，海力且木·斯迪克解释说，新疆各民族舞蹈的发展和繁荣依靠专业的舞蹈人才，而专业的舞蹈人才必须加以针对性的、规范性的培养才能出来。 很快，在任全国政协委员期间，海力且木·斯迪克为这个想法提交了提案。批准后，从1991年开始，海力且木·斯迪克为这一提案，开设了3个舞蹈班，培养了一批又一批能跳《顶碗舞》的优秀舞蹈人才。 但这其中的20多个年头实在漫长，漫长到海力且木·斯迪克时常寝食难安。因为，每天她不仅要一点点打磨《顶碗舞》这块“璞玉”，她还要打磨、历练那些初出茅庐的学生，而学生和《顶碗舞》之间又是一重磨合的考验。因为跳《顶碗舞》，并不是让演员仅仅顶着碗不让它掉，也不是顶着碗走来走去，而是要有一定的技术性，有一定的艺术美感，这需要演员长期的耐心苦练，使得碗最终可以像她们身体的一部分那样运转自如。 还记得1998年，海力且木·斯迪克带领第二个舞蹈班的学生，参加首届中国“荷花杯”舞蹈大赛。准备晚、赛期紧，学生只好吃饭的时候也顶碗，坐车的时候也顶碗，学校里平时走动起来也顶着碗，有时只能睡两三个小时。 一些学生忍受不了了，又气恼又哭鼻子，写信给家里抱怨道：“我的头皮都掉下来了！”家长看到信十分心疼，打电话给海力且木·斯迪克说，他们就这一个闺女，疼都疼不过来等等。但海力且木·斯迪克只是答道：“你就这一个闺女，那你就 |
