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西方舞蹈通史 第八讲 第一节 当代芭蕾

2015-3-11 10:51| 发布者: 青藤| 查看: 15398| 评论: 0
摘要: 西方舞蹈通史 第八讲 第一节 当代芭蕾


克里斯多夫·布鲁斯是英国芭蕾编导大师和当代芭蕾第一阶段的代表人物之一。1945年,他生于英国莱斯特一个工人阶级的家庭,个头小,体重轻,并且差点因小儿麻痹症夭折于周岁之前。所以,父亲鼓励他去学舞,目的是为了加强腿部的力量。在舞蹈学校接受了启蒙之后,他感到跳舞非常对路,因而进步很快,不久入兰伯特舞蹈学校深造,随后加盟兰伯特芭蕾舞团,两年后成为台柱演员之一,其强烈的戏剧表现力博得各界人士一致赞赏,被誉为“现代舞的努里耶夫”,继而在几年后,成为该团的主要编导之一,特别是成为兰伯特培养的最后一位编导家。1975至1987年,布鲁斯出任兰伯特芭蕾舞团的副团长,1994年,在众望之下,又接任了艺术总监,并在审时度势后对它的属性做了重大改革,即将其以往的私立性质变成国立性质,确保每年从政府得到的经费增加到120万英镑,消除了舞团的生存危机。2002年,他如愿以偿地退位,以便能集中精力地从事编舞。作为编导家,他视野开阔,趣味广泛,关注现实、勤奋多产,不仅善于将古典芭蕾和现代舞融为一体,由此成为国际当代芭蕾中公认的领军人物之一,而且能够将流行音乐的大众口味与商业价值同严肃舞蹈的社会责任与政治敏感巧妙结合,为舞蹈赢得了各个年龄段和社会阶层的观众,先后创作了《童年古声》(1975)、《黑天使》(1976)、《夜空回声》(1977)、《残酷的花园》(1977,与人合作)、《下弦月之夜》(1979)、《死神之舞》(1981)、《舞蹈日》(1981)、《军官厄尔利之梦》(1984)、《情书几页》(1984)、《一曲唱罢是无声》(1985)、《记忆中的舞蹈》(1985)、《大地》(1985)、《梦作完了》(1986)、《天鹅之歌》(1987)、《公鸡》(1991)、《等待》(1993)、《月光》(1993)、《交叉》(1994)、《欢聚一堂》(1995)、《水银》(1996)、《四场》(1998)、《上帝富有》(1999)、《钢铁花园》(2005)等风格迥异的舞蹈作品,其中有不少被拍成了录象,更成为其它许多舞团的上演剧目。他在其舞蹈作品中表现出的清醒头脑、理想主义和超常敏感,在舞蹈界时属罕见,更被评论界誉为“达到了‘深入且浅出’的最高境界。

纳乔·杜阿托是西班牙当代芭蕾编导大师,当代芭蕾第二阶段最重要的代表人物,现任西班牙国家舞蹈团艺术总监。1957年,他生于西班牙瓦伦西亚,少年时代便以温文尔雅的舞者形象、自然天成的舞蹈感觉、超乎寻常的肢体线条、令人叫绝的软开力度和细腻传神的表现能力,一连三次获得全额奖学金,前往伦敦的兰伯特芭蕾舞学校、现代芭蕾大师M.贝雅在布鲁塞尔开办的“手印”舞蹈学校和纽约的A.艾利美国舞蹈学校这三家风格迥异,却均属一流的世界名校接受了系统而多元的现代芭蕾和现代舞训练,更陆续在瑞典的库尔伯格芭蕾舞团和伊日·基里安的荷兰舞蹈剧院作演员,同时开始编导尝试,其多样化的编舞风格中融合了恩师基里安的肢体语言和抒情意味,以及自身充沛的生命力和鲜明的戏剧想象力,故于1988年出任荷兰舞蹈剧院的驻团编导。1990年,他应邀回国,在政府的大力支持下,将原来的“西班牙国家芭蕾舞团”明智地改名为“西班牙国家舞蹈团”,以便名正言顺地专攻与今天接轨的当代芭蕾,并通过为该团大量度身创作,将该团迅速提升到前所未有的国际水准之上,使得西班牙民族的舞蹈形象在佛拉芒科、波莱罗、凡丹戈等传统舞蹈的基础上,第一次产生了当代舞蹈的崭新形象,实为功高无量。代表作有《封闭的乐土》(1983)、《流沙》(1988)、《联盟》(1990)、《精灵》(1991)、《地中海》(1992)、《图画》(1994)、《为你而死》(1996)、《真我》(1997)、《缓流》(1997)、《罗米欧与朱丽叶》(1998)、《无词》(1998)、《多重性:静与空的形式种种》(1999)、《朦胧的奉献》(2000)、《大天使》(2000)、《特克萨拉帕塔》(2001)、《白黑相间》(2001)等等,其基本特征将古典芭蕾的条件、能力、技术和流畅同现代舞的观念、时代、个性与原创等各种优势有机地熔为一炉,不仅大大地增强了芭蕾舞者的躯干表现力,而且把全球当代芭蕾的创作水平提升到了一个崭新的阶段。

戴维·宾特利是英国芭蕾编导大师,当代芭蕾第二阶段最重要的代表人物,现任英国伯明翰皇家芭蕾舞团艺术总监。1957年,他出生于英国哈德斯菲尔德,早年开始学舞,后插班皇家芭蕾舞学校的高班深造,1976年加盟赛德勒的威尔斯皇家芭蕾舞团,先后在K.麦克米伦等编导家的作品中创造了角色或舞段,并因在早期芭蕾舞剧《关不住的女儿》中表演的寡妇西蒙娜、在《灰姑娘》中表演的丑姐姐等戏剧性角色而备受赞许。作为编导家,宾特利于1978年开始为该团创作,1983和1985年相继晋升为联席编导和驻团编导,先后有《局外人》(1978)、《寓言的牧场》(1979)、《向肖邦致敬》(1980)、《永别》(1980)、《冥国的天鹅》(1982)、《小阿波罗》(1984)、《森林之花》(1985)、《贺拉斯之子》(1985)、《白雪女王》(1986)、《一代风流》(1986)、《多样的快板》(1987)、《普罗米修斯的审判》、《赋格之魂》(均为1988)、《勃拉姆斯/韩德尔变奏曲》、《行星群》(均为1990)、《墓曲》(1993)等中小型作品问世,并分别为这该团和皇家芭蕾舞团创作了《企鹅咖啡厅的寂静生活》(1988)和《赫伯逊的选择》(1989)这两部既叫好又叫座的大型芭蕾舞剧,不仅显示出他在创作思路上的多面性,发挥出他对创作情节芭蕾的特殊天赋,并且表现出他对社会底层小人物的格外关注。1993年,他离开皇家芭蕾舞团,以自由身编导家的身份周游世界,先后为美国旧金山芭蕾舞团和德国斯图加特芭蕾舞团创作了《约伯》(1992)和《爱德华二世》(1995)这两部大型芭蕾舞剧。1995年,他则返回赛德勒的威尔斯皇家芭蕾舞团,出任艺术总监,并为该团创作了《布兰诗歌》(1995)、《远离发疯的人群》(1996)、《胡桃夹子的糖果们》(1996)、《保护性的面纱》(1998)和《亚瑟》(2000)等芭蕾新作。

前苏联1992年解体以来,芭蕾舞界打破以往政治和美学的禁锢,出现了前所未有的活跃,而新一代芭蕾编导家近年来在国内外舞台上如日中天的佼佼者名叫B.艾夫曼。鲍里斯·艾夫曼1946年生于前苏联的鲁布佐夫斯克,1964自基什尼奥夫芭蕾舞学校毕业时,加盟当地歌剧芭蕾舞剧院任独舞演员,后入列宁格勒编导学院,在编导大师G.阿列克西泽门下深造,1972年毕业时任列宁格勒芭蕾舞学校教员五年。1977年,他创办列宁格勒当代芭蕾舞剧院并出任艺术总监,后陆续将该团易名为新芭蕾舞团、列宁格勒芭蕾舞团,1990年至今则一直名为列宁格勒鲍里斯·艾夫曼芭蕾舞剧院。1970年,他推出自己的处女作,此后一发不可收,先后创作了40多部芭蕾作品,并逐渐形成了以古典芭蕾为坚实基础,有机融合了杂技的冲击力、戏剧的表现力和现代舞的自由感,以及摇滚芭蕾、滑稽表演、神话传说和文学作品等多种成分的综艺风格,迅速成为前苏联和俄罗斯当代芭蕾的先锋人物,代表作包括《主人与茶花女》(1987)、《柴科夫斯基》(1996)、《红色吉赛尔》(1997)、《俄罗斯的哈姆雷特》(1999)、《莫里埃先生与唐璜》(2001)等等。

戴维·霍华德是近年来纽约最负盛名的芭蕾教育家,1940年代生于伦敦,早年在艺术教育学校开始学舞,1955年在伦敦的帕拉斯剧院剧院登台首演,1957年加盟皇家芭蕾舞团,两年后晋升为独舞演员。1963年,他开始任职于加拿大国家芭蕾舞团,两年后离任,转而出没于多部歌舞剧、电影和电视片中,积累了丰富的舞蹈表演经验。1965年,他告别舞蹈表演生涯,回到伦敦的母校,开始终生不悔的教学生涯,翌年前往纽约,在哈克尼斯芭蕾舞学校从事教学,随后又在哈克尼斯芭蕾舞团出任芭蕾大师三年,最后回到哈克尼斯舞蹈学校,先后出任联席校长和校长七年,此后则开始以客席教员的身份周游加拿大和美国各地,在多家芭蕾舞团任教,1977年至今则定居纽约,以其个人名字命名的私立芭蕾舞学校在纽约数不胜数的舞蹈学校中口碑颇高,深受各国舞者们的欢迎。


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