昨日下午，中央芭蕾舞团副团长王全兴随同麾下爱将鲁娜、李科亮相成都，为即将于9月4、5日跳上蓉城舞台的中芭经典《红色娘子军》预热。媒体见面会上，中芭带来了别开生面的“两幕戏”――第五代吴琼花鲁娜，“洪常青”李科跳了《红色娘子军》经典桥段“常青指路”，第三代“洪常青”王全兴也应邀与鲁娜再次表演，宝刀不老。现场慕名而来的观众掌声不断。不仅如此，“芭蕾一课”也被搬到了现场，演员一边做动作，王团一边讲解芭蕾舞演员基本功训练的特点。常人眼中居于“艺术殿堂顶端”的芭蕾，以这种生动又深入浅出的形式互动起来。大家从“走近芭蕾”到“走进芭蕾”，投入其中才发现“原来芭蕾离我们并不遥远”。 “琼花洪常青” 边说边跳 “娘子军”的到来引来不少蓉城芭蕾舞迷的热捧，现场也不乏专业舞者，气氛非常热烈。中芭也为大家带来了一份很有意思的见面礼，在介绍鲁娜、李科亮相时，王团说：“大家都非常熟悉《红色娘子军》的剧情，但是对于芭蕾的举手投足，一些专业术语，很多观众并不了解，今天，我们两位演员就表演第一幕的片断，我来给大家现场解说。” 这些年，记者参加了很多芭蕾舞剧的主创见面会，但这种边跳边说的形式，还是头一遭。“琼花上场了，你看，她遍体鳞伤，四顾茫然，眼前是茫茫的椰林、茫茫的黑夜，我该去哪里？”“洪常青途经椰林，救起琼花，这一个动作，是洪常青在问琼花，谁把你伤成这样？琼花满腔怒火，指向了黑暗深处的南霸天。洪常青又问琼花，你的家在哪里？琼花摇摇头，她没有了家。洪常青问明琼花身世后，这时候有一个非常经典的手势‘常青指路’，指引琼花投奔红区。”随着王团娓娓道来，现场不时传来“恍然大悟”的感叹。 虽说鲁娜根本没有与琼花相似的生活经历，但她向洪常青诉说时的悲伤、奔赴红区时的坚定，在她的眼神和动作中表现得淋漓尽致，扮演洪常青的李科举手投足间也很有气势。当两人的动作定格在“常青指路”这个经典造型时，现场响起由衷的掌声。 王团对两位年轻演员的即兴表演相当满意。他透露，“鲁娜他们这一代比我们技术更全面、艺术魅力更多元、情感更丰富。特别是他们在细腻的情感中，加入了自己的个性，这是年轻一代最独到之处。”他还透露，第一代琼花演出的时候，眼睛里都能冒出杀气。因此，当新一代的年轻演员表演时气质稍弱时，中芭就带他们下部队体验生活，“不能太像娘子不像军”。这一招相当有效，经过部队打磨，演员们的精神面貌焕然一新。 演员练功 “普通一课”不可思议 不仅仅如此，王团还认真地为大家上了一堂芭蕾启蒙课，把中芭演员平常练功的“普通一课”搬到了现场，担任表演的鲁娜和李科也分别一展身手。“芭蕾是舞蹈里面最精美也最迷人的集大成者，其典范性、科学性和体系化的水平，也是首屈一指的。芭蕾可谓‘千金易求，好苗难得’，要成为芭蕾舞演员，有非常严苛的准入证。形体第一关是身体比例：下身要比上身长10厘米以上，双手平伸的长度要超过身高，也就是练芭蕾的人常说的‘三长一小’，即手长、腿长、脖子长、头小。这样演员跳古典芭蕾时，穿上蕾丝、纱裙、羽毛等，才会像不食凡间烟火的仙女一般漂亮优雅。第二关是‘开’‘弓’‘直’：胯、膝盖和脚后跟要开，脚背要弓，腿要直。还有，双脚的前三个脚指头要一样整齐。这些要求要是达不到，脚就立不起来，足尖也没有力量承受整个身体的重量。”“形体过关以后，对舞者的形象、舞蹈和音乐的领悟力、在舞台上的表现力等考查将接踵而至。毫不夸张地说，一个优秀的芭蕾舞演员，她一步步成长的经历完全是用汗水写就的。” 记者也看到“不可思议”的一个细节，随着王团长的讲解，两位演员几个芭蕾的基本动作，舞得空灵、优雅，后面的一组平转和著名的32圈大回旋，更是一展深厚功力，引来现场掌声如雷。热心的两位舞者还现场介绍了回旋而不晕头的窍门。原来，舞者回旋时会一直用眼睛看住一个点，直到转到看不见时再扭头，以达到既保持平稳又不晕头的效果。现场一位正在学习芭蕾舞的学生连连感叹：“对于学习芭蕾、喜爱芭蕾的人来说，今天这样的交流活动真是受益匪浅。” 每一次离开成都，都期待再来 王团长说：“32圈大回旋，这是芭蕾舞女演员难度最高的动作，芭蕾术语叫做‘Fouette’，是一腿一直像鞭子似的挥动，身子则有规律地在另一腿的支撑下旋转，整个过程中脚尖的移动范围不能超过一条皮带围成的圈圈！所以又叫挥鞭转。但我想告诉大家，芭蕾追求的就是剧场性的赏心悦目，只有在剧场，芭蕾特殊的魅力才会尽情释放，如果想看最高难的32圈大回旋，还是要来现场。” 他还表示，《红色娘子军》是中芭走民族芭蕾道路成功的典范，中芭也多次来成都演出，“这些年我走了很多地方，从观众的掌声中我可以听出不同的区别、艺术修养和文明素质的高低。成都的观众很会欣赏，知道什么时候该鼓掌，成都观众给我们留下了最美好的回忆，我们每一次离开，都期待再来成都演出。” 本报记者 陈蕙茹 摄影 朱大勇 |
