皮娜鲍什是现代舞蹈的第一夫人，是全世界舞蹈剧场的领导者，由她开创并推向全球的舞蹈剧场及其崭新的肢体美学，早已成为舞蹈界乃至戏剧界人士争相研究的主流。作为超常敏感的女性艺术家，鲍什以犀利的目光，审视了人类自父系社会以来形成的“男尊女卑”，无情地鞭笞了这种不公道下孳生的种种弊端，连费里尼和阿莫多瓦也将她的舞作引入自己的影片。德国重量级舞评家施密特长期观察、采访皮娜鲍什，细腻描述了她的从舞经历、个性、感情、生活与作品，反映出皮娜.鲍什的创作哲学及活力来源。 皮娜鲍什何时开始她的事业生涯？ 是1977年初夏，她跟着乌珀塔尔舞蹈剧场到法国南锡的戏剧艺术节巡回表演。从此声名大噪，世界各地开始传闻乌珀塔尔舞蹈剧场的舞作极为特别？ 是1973年秋天，当皮娜鲍什战战兢兢、并满怀信心地争取到著名的剧院经理阿尔诺武斯滕赫弗尔用来吸引她跳槽的乌珀塔尔剧院的芭蕾舞团总监职位？ 是1969年夏天，当这位年仅二十九岁的编舞家打败当时已有相当名气的编舞家格哈德.博纳及约翰诺伊迈尔，以她的第二出舞作《在时光的风中》获得科隆编舞大赛的大奖？ 还是，她家乡索林根的一位芭蕾舞老师，在看到这个把一条腿环绕在脖子后面，将自己的身体完美地打结的小皮娜时，做了这样的评语：这女孩真是个蛇人？ 这个餐馆老板的小女儿所获得的这句赞美，可能就是促使她未来有所成就的动机。练习、读书，离开家乡，考验自己的想像力，寻找舞蹈沟通的一种新语言，发明新动作、新形式和新结构，跨越美学界限并打破艺术围墙，最后给予舞蹈艺术新定义，让传统主义者感到惊慌讶异。最后她终究征服了世界，在罗马和巴黎、维也纳和马德里、纽约和洛杉矶、东京和孟买、蒙特维多和里约热内卢，甚至在一开始观众便排斥她作品的乌珀塔尔，到处都在欢庆她的成就。 这位编舞家从埃森搬到乌珀塔尔不久后，在一次访谈中提到儿时的经历，她当时被问及出身及为何踏进舞蹈界时，如此答道：“当时我五六岁，第一次被带到一个儿童芭蕾舞剧团，”那时候皮娜鲍什尚不曾看过芭蕾舞，也不晓得芭蕾舞演员要做什么。“我就跟着去，其他人做什么，我就努力跟着做。我还记得，老师要我们趴着，把双腿放在头上，然后那个女老师就说：‘这女孩真是个蛇人。’” “现在听起来很无聊，然而当时这句赞美却令我很欢喜。当餐馆家的孩子很无趣，经常很孤单，没有正常的家庭生活，我时常在十二点甚至一点都还没上床睡觉，或坐在餐馆里的桌子下面，所以我几乎没有，我父母从来没时间好好照顾我。” 于是，刚开始她会在芭蕾舞蹈教室多待几小时，去找同龄的孩子玩，主要是可以逃离家中那种千篇一律的无聊日子。但是不久，芭蕾舞不再是消遣娱乐而已，原因可能是大家发觉这个小舞蹈家有表演天分。“刚开始去跳舞时并没有想太多。我就是跟着去，然后就被叫去饰演儿童的小角色，在轻歌剧中扮演电梯服务员，在非洲王国的后宫打扇子，或是当送报童之类的，或者是我也说不清楚的任何角色。但我在表演时经常很恐惧。” 这是皮娜.鲍什的生命与创作中，最大的推动力―――“恐惧”这个关键词首次出现的时候。这里指的并非是那种使人瘫痪、无能的恐惧，而是可以让人有创造力的恐惧。尽管有这些恐惧，皮娜鲍什依旧在不知不觉中掉进剧场的天地。
寂寂无名，击败众多优秀编舞家获大奖 皮娜鲍什十五岁便进入埃森市福克旺学校的舞蹈系就读，当时该校校长是为《绿桌子》编舞的著名编舞家库特尤斯。尤斯是当时德国舞蹈界的领导人物，其地位与皮娜鲍什二十五年后的今天所拥有的地位相同。 皮娜鲍什师承尤斯。当1970年代末期在尤斯过世前不久，一位电视记者在鲍什于乌珀塔尔的一场首演上，问他们有关尤斯传授鲍什何物，以及鲍什从尤斯身上学到什么时，鲍什和尤斯经过详细思考后，他们两人在电视摄影机前一致表示，鲍什从她的老师身上学到“诚实”。 皮娜鲍什的特殊天分在她于埃森市福克旺学校求学时，便已显露，老师与同学们皆有同感：“我们很早就知道皮娜是个天才！” 福克旺学校特地为皮娜这位表现优异的年轻舞者设立了福克旺奖，从那时起，只有相当优秀的舞者才能获得该奖。但德国学术交流协会提供她奖学金，前往1960年代被视为（现代）舞蹈艺术发源圣地的纽约进修。皮娜在纽约生活了30个月之后，她回到刚升格为大学的福克旺学校。她跟着舞团，渐渐以独舞者身份四处巡回演出。但这类的巡回表演非常稀少，每一季只有几场。 鲍什的处女作《片段》在1967年公开演出，采用贝拉.巴托克的音乐，当时并未引起轰动。来年，皮娜鲍什的第二出舞作《在时光的风中》公开上演，由米尔科.多尔纳作曲，一个正统现代舞蹈风格的大胆、巨大的舞台造型。但是此剧在一年之后才造成轰动―――在这段期间，皮娜.鲍什效仿她的老师库特.尤斯，为亨利普赛尔在斯瓦辛格艺术节中的歌剧《仙后》编舞，同时决定以《在时光的风中》参加每年在科隆举行、对当时欧洲新生代编舞家最重要的编舞大赛。德国年轻一辈最优秀的编舞家全都来参赛，当时尚未有名气的皮娜.鲍什能击败约翰诺伊迈尔（现任汉堡国家歌剧院的芭蕾舞团长）、约翰库雷什尼克（现任柏林人民舞台的舞剧领导）和格哈德博纳（1993年夏天过世）而获得首奖，着实令人感到讶异。 在那之后，她，诚如《法兰克福汇报》所描写的，依旧是“藏在隐秘中的芭蕾女伶”。 下一页 本文共 2 页,第 [1] [2] 页 |
