舞蹈创作与人生思考(个人简介略) 个人作品《随心所舞》《兰花花》《忽然想起苏东坡》《也需要飞翔》《雷和雨》《自由探戈》《数字革命》《九九年》《红扇》等 讲座分 个人内容――创作内容――个人艺术观内容 1-现代舞与中国 走中国特色的现代舞有什么问题? 现代舞东西一定要另类?主流?定式?(不顾编创事实的缺乏认识) 现代舞――自己的舞 2编导 现代舞编导应从动作入手 编导作重要的素质是个性 编导穿什么衣服就是什么舞?不能因为你用什么素材、什么舞种的衣服就认为你是什么舞种 现代舞编导:我是我自己的 编创不可分类别――因为表达了自己内心的东西,真实 编舞技术含量太高 3个人艺术观 对于我来说,编舞能带给我的最大的快乐(编舞与营销) 派别的理解――你属于你个人,真正的艺术家是有创造性的,我一个真实的个体,为什么要肩负中国现代舞、中国历史的使命? 走在先前、前锋上,注定只能被少数人接受 打破――动力,物以稀为贵,有个性的时时刻刻植被少数人接受 一个艺术家除了有个性,也要注意和别人相处(现实都是老师) 大众的认同只能是大众的懒惰 感知的特征只能是个体 回归人性=回归自己? 自己创造的舞是现代舞,现在正在进行的舞是现代舞(大众说) 法国的建筑(外面不许变,里面随便变,对古代文化财产的保护) 个性――无奈,融合――理想 张继刚、杨丽萍个性=伟大?不在于长短、多少,他们编出的就是自己 真正的文化是怎样的活法 现代到后现代是一种变化 抓热点、拍东西,可以学舞蹈,但不一定要搞舞蹈 因为不看自己才不看世界 主流与否是一种生活状态 遵纪守法=/=思想不解放 如果真的是先知先觉,就应为少数人所接受,被大多数人接受时相对静止,真正的艺术家是先锋,被少数人接受 创造――与众不同(不可能只感知自己,完整的表达自己) 真正的文化是不分专业的 实践出真知 现代――后现代思潮的变化 大胆的怀疑才是健康的 我只抓住我自己,因为我是很平凡的 4作品 题材素材贴近生活,感受贴近自己(事情、选题、动作接近生活) 一个好的作品就是“独特” 创做时只想自己,当推出去时要考虑市场,与其想其它,不如想自己――能感动自己的,一定也能感动一部分别人 舞蹈动作(没有什么事不可以用的)――一切为准确让路 音乐是舞蹈的声音。音乐是舞蹈的灵魂,但不是唯一的(大胆怀疑一切东西) 悲伤不要太典型,要找到另外一种形式,找生活经验 达到目的,要则手段 只有不断的做,扔给社会,才有融合的可能 舞蹈动作是个人发现的 对生活动作时间空间的处理变为了舞蹈的动作 可以出新出奇,可以别人一样,重要的事实你要的 《兰花花》――音乐――动作――内容――解说词 欣赏是欣赏,创作是创作,不可混同 动作=舞蹈专业动作=生活状态动作 生活的感受与作品相差太远 看程式的东西,感受已无存 技术的体现靠作品 |