现在舞剧创作发展的一大趋势就是越来越多的取材于文学作品。怎样才能既贴切地反映出原作又能准确的表达出对原作独特的见解，这一直是编导家孜孜不倦追求的，舞剧《原野》之所以是一部成功的作品，就在于它不仅用舞蹈语汇述说着《原野》这一感人肺腑的故事，更重要的是让我们看到了编导他 “自己的东西”。 舞剧的信息容量非常大，在一个半小时里向我们展示了整个故事的来龙去脉。先是仇虎的一家相继遇害，再是仇虎逃狱，来到焦家报仇。然后是金子与仇虎的一段恋情。接着是仇虎杀死了焦大兴，带着金子出逃。最后仇虎为了救金子，挺身而出，只留下了金子一人带着她和仇虎的孩子踏上了金色的原野。一个舞剧能如此完整的表现出原作中的故事，实属不易。在“叙述”的过程中，编导对情节做了得当的处理。开场仇虎一家遇害，焦大兴出门远行，这二个场景是交替进行的，当仇虎逃狱时，迅速的将这二个场景拉拢，象征着仇虎逃狱的那条断了的铁链设计为正好掉在了焦家的后花园里。这样，两个空间最终统一，然后在这个统一了的空间里发生着后面一系列的故事。编导着重突出了仇虎与金子相爱，仇虎杀死焦大兴，黑森林逃亡这三个片段。在其中还有许多矛盾冲突，比如焦母与金子的关系，金子与焦大兴的关系，焦大兴与焦母的关系，这些部分编导安排的详略得当，详写的地方比较细腻，略写的地方点到即止。虽然故事情节复杂，但是一环扣一环，整个作品给人的感觉是十分流畅的。 双人舞是本舞剧的最大亮点。一方面，编导对舞蹈动作的编排新颖，舞姿造型漂亮，另一方面，演员的表演细腻传神。比如金子回忆她和仇虎初恋和金子与仇虎重逢又擦出爱的火花的二段抒情舞蹈中，多次运用了托举的技巧，动作都是具有舒展延伸感觉的，金子就像是一片云朵一样，轻柔地围绕在仇虎的身边，如胶似漆，万分的甜蜜幸福。后面还有金子给焦大兴掸去衣裳尘土的一段，浸渍拉起丈夫的手臂，灵巧的在丈夫身边钻来钻去，十分乖巧顺从。 在塑造人物上，每个角色的性格都不是尽善尽美，各有其优缺点。仇虎血气方刚，有强烈的正义感，但同时在思想上又有其一定的局限性，以至于后来杀死了无辜的焦大兴。焦大兴胆小怯懦，但是对金子呵护有加，至死不渝。焦老太太虽然生性刻薄，对金子甚至是恶毒，但是后来她还是动了隐侧之心，容忍了她和仇虎，同意了他们的私奔。编导在对角色进行批判的时候，又赋予了很深刻的同情，这使得整个舞剧闪耀着一种人性的光辉。金子是所有角色中，性格最复杂多变的一位。在焦母面前一会儿软弱胆怯，一会儿又趾高气扬。在焦大兴面前一会儿是冷若冰霜，一会儿又是深情款款。演员在表现金子的时候，对其性格转变的过程加速得太快，让人觉得这个角色不可信任，欠缺真实感。但是值得一提的是，当金子面对仇虎的时候，让我们看到了金子真情流露的一面，她始终是含情脉脉，小鸟依人，正是这样使得焦大兴醋意大发，才有了后面的流血事件。 群舞在仇虎逃狱，受到迫害，以及在杀死焦大兴后，慌忙出逃的几幕中，很好的渲染了气氛，尤其是在仇虎杀死了焦大兴之后，全场灯光变成红色，群舞上场，并且连接了后面在黑森林里仇虎和金子的逃亡场面，充分表现了仇虎当时思维混乱的状态。这种思维混乱的状态仅靠独舞的表现力是不够的，只有当群舞调动起来，才能让人感觉到仇虎大脑里的神经元激烈的碰撞，甚至仇虎整个人都会崩溃掉的。 不过群舞在表现原野的空旷----这类不是很具象的场景时，没能给观众带来一个很空阔的视野，使人觉得“原野”的意识空间延伸性不够，群舞的演员在表现上有点粗糙。作为舞剧的结局，金子抱着孩子踏上了金色的原野，从黑森林的逃亡中这一幕直接跳了过来，显得仓促，烘托得不够。这个金色的原野是最能给人带来希望的，不能处理成是一个给《原野》划上的句号，而应该是一个省略号。我们希望看到的是在省略号中延伸出来的，在编导潜意识里，带有情节的一些东西，这样就更完美了。 |
